“在画了？”江星哲放下东西，走过去，没有靠得太近打扰，只是远远看着那几幅刚刚起稿的画布。虽然只是雏形，但那流畅温暖的线条和构图间流淌的情感，已经与他过去的作品截然不同。

“嗯。”陆景年放下画笔，活动了一下有些僵硬的脖颈，看向江星哲，眼神柔和，“刚起步。”

江星哲走到他身边，看着画布上那些充满爱意的线条，心中涌动着一股暖流。他伸出手，轻轻拂去陆景年颊边不小心蹭到的一点炭黑，笑道：“感觉……很不一样。很好。”

陆景年握住他的手，目光再次投向画布，声音低沉而坚定：“我想把‘家’画出来。”

不是记录，不是再现，而是将他所感受到的、这份如同空气和水一般不可或缺的温暖，用他的方式，永恒地定格在画布上。

江星哲看着他的侧脸，在画室的灯光下，陆景年的神情是前所未有的平和与坚定。他知道，那个曾经内心布满伤痕的陆景年，已经真正地走了出来。他将用他的画笔，为他所珍视的一切，构建一个温暖、光明、永不褪色的艺术世界。

而这，仅仅是开始。

窗外，城市灯火通明，家的温暖，在画室里静静流淌，也在他们彼此交握的掌心中，生生不息。

第99章 画布上的暖流与指尖的温度

自那日起，陆景年的画室仿佛成了家的心脏，搏动着温暖而富有生命力的节奏。那几幅巨大的画布占据了画室的大部分空间，上面逐渐充盈起来的色彩与线条，不再仅仅是颜料与构图，更是他内心情感最直白、最热烈的流淌。

他作画的时间变得很不规律。有时是清晨，第一缕阳光刚吻上画布边缘，他便已站在了面前，调试着一天中最新鲜的光感；有时是深夜，万籁俱寂，只有画笔与画布摩擦的沙沙声，伴随着窗外遥远的车流声，像是城市的夜曲在为他伴奏。

他并没有刻意避开家人。相反，画室的门常常是敞开的。于是，家的日常便自然而然地成了他创作背景的一部分。

江星哲端着一杯刚煮好的咖啡走进来，轻轻放在旁边的矮几上，不会多言，只是静静看一会儿画布的进展，偶尔会说一句：“这里的蓝色，让我想起鼓浪屿那天海天的交界。” 陆景年会停下笔，顺着他的目光看去，若有所思，然后或许会蘸取一点更清透的钴蓝，进行微调。

小晨会像一颗小炮弹一样冲进来，举着他刚用彩纸歪歪扭扭折好的“飞机”，大声宣布：“爹地！看！超级飞船！可以画进去吗？” 陆景年不会敷衍，他会认真地看着那架充满童趣的纸飞机，然后或许在画布某个充满光亮的角落，用极简的线条勾勒出一个类似的、飞向远方的影子。小晨便会心满意足，觉得自己也参与了“大作”的创作，咯咯笑着又跑出去继续他的“工程”。

小曦则更安静。她会抱着她最柔软的兔子玩偶，悄无声息地出现在门口，扒着门框，探进半个小脑袋，琉璃般的大眼睛好奇地望着画布上逐渐清晰的、那些她熟悉又陌生的景象。陆景年察觉到她，会放下画笔，对她伸出手。小曦便会迈着小短腿跑过去，依偎在他腿边，也不说话，只是仰着头看。陆景年有时会把她抱起来，让她能看得更清楚，指着画布上某个模糊的色块告诉她：“这里，以后会是奶奶在给我们盛汤。” 小曦就会眨眨眼，似懂非懂地点点头，然后把小脑袋靠在他肩膀上，安静地陪着他。

江父江母过来时，也会常常“路过”画室。江父背着手，像鉴赏家一样，眯着眼看上一会儿，给出一些诸如“嗯，这个气势好！”或者“这光影，舒服！”之类朴实却真诚的评价。江母则更细心，她会注意到画中人物衣角的褶皱是否自然，会感慨“星哲这小子，你把他画得还挺像”，目光里满是慈爱与骄傲。有时，她还会拿着刚洗好的水果进来，非要陆景年歇一会儿，吃几口。

这些打断，并未影响陆景年的创作，反而像是一股股温润的溪流，不断汇入他创作的海洋，让那名为“家”的主题愈发饱满、生动。他笔下的色彩越来越明亮、温暖，大量运用了金黄、暖橙、柔粉和充满生机的绿。光影的处理极致柔和，仿佛每一寸画布都被爱意浸泡过。

他画下了江星哲在工作室伏案工作时，台灯光晕勾勒出的专注侧影；画下了江母戴着老花镜，在灯下一针一线为小曦缝补一只咧嘴小熊的温柔瞬间；画下了江父在阳台侍弄花草时，被阳光镀上金边的、宽厚而略显佝偻的背影。

当然，他也画下了许多充满动感的场景——小晨骑着玩具车在客厅“呼啸而过”，小曦踮着脚试图去够书架上的绘本，全家人围坐在餐桌前，筷子交错，笑语喧哗……这些画面充满了生活本身的毛边与噪音，却洋溢着最真实的幸福。