“很好。”

安室透非常满意面前青年的反应，而且越看越像是一只大型金毛寻回犬，性格温驯到任人打骂也听之由之的。

这个时候，门外等了很久的灰原哀重新推门问情况，安室透也觉得他们稍微聊了有些久，让人起了疑心就不太好了，于是把织田的卡还回去了。

“多谢惠顾，欢迎再来。”

织田点点头。

在随着灰原哀离开的时候，安室透又叫住了他的名字。

织田才回过头，安室透扔了一颗独立包装的店内自制的雪花巧克力球。巧克力高高地越过柜台，最后轻巧地落在织田手里。

织田看了看手中的糖（*），在看向安室透脸上的笑脸。

“……”

谢谢。

织田对着安室透半鞠躬后才离开。离开时，他心口还流淌着不可思议的暖意。带着郑重的心情，织田将巧克力球收进口袋里。

事实上，织田有时会对形式主义的事情感觉到困惑，像是礼物的存在，花的意义等等。他认为有时候觉得它们并没有存在的必要，也觉得人们对这些太过死究到底。

打个比方，中原最近买了新车，是那种非常张扬的颜色，赤司说不适合他，而且中原已经做到了干部的职务，更需要体现的是一种稳重的气质。但织田觉得买一辆自己不喜欢的中规中矩的黑车摆着也不用，倒不如不买。

或者，写作的时候，有时会讲形式主义，但更多的时候就让人觉得带着人为的操作。织田就不是很喜欢，所以当时雨的结局，若不是夏目还提到警察的时候，织田觉得那个孩子会一直盯着凶手的举动，让他觉得很不合理，无法继续写下去。

在写文的过程中，织田这种情绪也会反应在文中的内容里，只是往往这个时候都会被赤司挑出来，问是不是需要增加什么。但现在，他似乎能够切身感受到，它们从一开始产生的时候，就被赋予了所谓的羁绊和联结的意味。当它们再次出现的时候，便充满着令人感慨的仪式感。

他确定安室是把他那本《雨》读了，甚至把插画也认真看了，才会把扔巧克力给自己。

灰原哀抬头的时候，注意到织田嘴角上扬的神态，忍不住也高兴起来。织田虽为人亲和，但是他的微笑并不一定就代表着自己心情是愉快的。可，灰原哀现在就能感觉到织田很高兴。

今天对他来说应该是万事顺利的一天吧，到波洛咖啡厅的时候除了毛利兰，还遇到铃木园子。铃木园子打算替他问一下她伯父，最近有没有什么又要和怪盗基德一比高低的打算。如果有的话，织田就可以如愿和对方见面。

她正在看着织田出神，没想到织田注意到自己的视线。

织田问道：“怎么了？我脸上有什么吗？”

“没、没事。”灰原哀连忙摆着手。

大概是心情愉悦的关系，织田心情也意外地放松了下来，顿了顿，开口说着。

“我以前觉得写小说是自己的事，写到最后有没有人看都是一件无关紧要的事。”

“但是开始写小说之后，我得到了很多人的帮助，自然地感觉如果不做出些什么回馈就是在辜负他们。时至今日，我发现，我写小说能够让其他人看到，真的是叫人值得感恩的事。”

灰原哀对织田的发言感到惊讶，她没有想到织田会对自己说这些话。

最重要的是，她意外地看到织田的另一面——表面上是成熟独立，有着自己独特想法的人，其实内心也有很多纠结、感谢以及想要表达自己心情的努力，就像是还不擅长处理感情问题的少年，面对陌生的情绪会不知所措，自己努力地内部解决。

“会不会很难理解？”织田见灰原哀看着自己，发现自己没有好好举例说明清楚。

灰原哀摇了摇头，嘴角勾起如梨花般的笑意，说道：“我明白的。”

“谢谢。”

织田重新整理了心情，意识到自己这种突然就把自己的心情投诸到小孩子身上的行为太不成熟了，不能因为兴奋过度就把自己的情绪加在其他人身上。于是织田露出不好意思的神色说道：“莫名其妙地说了一些话，真的不好意思，”

灰原哀没想到织田会那么客气，而且还是对待一个小孩子还能那么认真，心里的好感度也跟着往上涨。灰原哀想了想清咳一声，说道：“我其实很想问您一个问题。”

“说吧。”

“就…就想问问下一部新作大概是什么时候出？”

三年才出两本书，实在是等得饥荒。

按照这种频率，等她上初中才可能摸得到新书的封面了。

这次的《青春的反证》据宣传讲的，视角还是以少年为主视角，但主犯罪心理。这又是一次新的尝试。织田和其他作者最大的区别在于，他文章小说的切入点总是非常特别，又非常出乎意料的逼真，很容易把人带进情境里面。