她最后的记忆停留在她拿着面具倒在沙发上，然后……

大概是睡着了？

清晰连贯的记忆线，身下地毯无比真实的丝滑触感，还有因为暴露在冰凉空气之中而起的鸡皮疙瘩，这些细致的感官感受无一不昭示着她眼前的一切并不是所谓的梦境这么简单。

苏冉急忙低头，在看到熟悉的双手和睡裙时松了口气，紧接着这个认知让她愈发紧张起来。

如果没有“借尸还魂”，那她是怎么来到这里的？

下意识地抱住自己的双臂，苏冉飞快地扫视了一眼周围的环境，最后将视线落到那个从她醒来后就站在她面前一言不发的人影身上。

奇怪的洞穴，燃烧的蜡烛，奇怪的男人，白色的面具……

丰富的联想力让苏冉的头皮瞬间发麻，她做了两个深呼吸，这才勉强冷静下来。

那个戴着面具男人一直锁在她身上的眼睛，带着一种让她直觉上感到不安的危险——哪一个正常人会戴着面具示人？

虽然对方穿着看起来很高级的三件套礼服，但她不难看出黑色布料下包裹的是饱满而流畅的肌肉线条。

男人和女人之间体格上的优劣显而易见，现在她只能赌对方的教养和他身上衣服的料子一样好。

“你好……先生？”她停顿了一下，尽量让自己的视线不停留在对方手中的匕首上，清了清因为过度紧张而略显嘶哑的喉咙，“请问您是谁？这又是哪里？”③

脑中已经预想过了最坏的可能性，她下意识地屏住呼吸，全神贯注地警惕着对方的动作。

随着她起身的动作，此时男人便更清晰地看到了她的脸。这是一个看起来二十出头的年轻女子，盯着他警觉又清澈的眼神让他想起林间猎人枪下的红鹿。

他沉默了两秒，先将手上的匕首收了回去，这才开口：“或许，这位不请自来就闯入我领地的小姐，可以先解答我的疑惑？”

在男人发出第一个音节的时候，苏冉就怔住了。这是一副怎样悦耳动听的嗓音啊，就像珍珠滚过天鹅绒，柔和顺滑，醇厚而富有质感。

上帝在创造这个男人的时候，一定亲吻过他的喉咙。

这富有魔力的嗓音让她对眼前面具男人莫名地降低了些防备，对方收起武器的动作也让她的神经舒缓了不少。

男人看起来也对她的出现感到惊讶和防备，苏冉思索了一番，决定铤而走险如实相告：“对于我为何出现在这里，请相信我和您一样感到困惑。我在家中午睡，醒来时就发现自己身在此处，这就是我知道的全部。”说到这里她露出一个充满歉意的微笑，“不知您能否告诉我现在是哪一年？这里又是哪座城市？”

苏冉已经做好多费一番口舌应对男人质疑的准备，却没想到他只是垂眼思考了一瞬就接受了她的解释，转而给出了她想要的答案：“1867年，这里是巴黎，我假设您应该知道巴黎是在法兰西？”

他说完便饶有兴致地观察着她对这两个问题答案的反应。

即使做好了心理准备，苏冉努力维持的平静表情还是有了一丝开裂，她揪紧紧了手中自己睡裙的布料，再次深吸了一口气才组织好了自己的语言：“我这样可疑又突然地出现在这里，您如此迅速就选择相信了我的解释，谢谢您。”

“我相信的并不是您。”男人的语气中带着淡淡的骄傲，他张开双臂，像是邀请般向她展示着这里，“您现在所站的地方，是我花费了两年时间亲自设计修建的地下宫殿。我有足够自信没有人能够毫发无损地进入这里。没有人！更不要说您这位连鞋都没有穿的小姐。”

听了男人的话苏冉下意识地看向自己的脚，这才发现自己此刻踩着地毯的脚上连鞋都没有穿。

只是稍稍羞赧了一下，苏冉很快便调整好心态，伸出了自己的右手，露出友善的笑容递到对方面前：“我叫苏，来自东方，很抱歉就这样贸然闯入您的家中，不管怎样，还是很高兴认识您。”

这是第一次，她从男人身上清晰地解读出了明显的情绪——那双眼睛里出现了一种通常只能在孩子脸上看到的惊奇和无措。

苏冉愣了愣，她几乎从未在成年人身上看到过如此纯洁稚嫩的眼神，这让她对这个神秘男人的戒心又少了一些。

她忽然想到现在还是十九世纪，对方有可能是不懂现代握手的礼仪。再联想到这两百年的时间和中西文化之间差异，她已经可以预见到自己恐怕未来要经历许多文化冲击了。

就在苏冉想要开口解释时，对方伸出手，在她做出任何反应之前将她的手握在掌心。

然后他弯腰俯身，托起她的手背，轻轻地吻了上去④。

柔软滚烫的是嘴唇，冰冷坚硬的是面具。这弯腰吻手的动作在来自二十一世纪的苏冉眼里，有一种独特的打动人心的力量。

那印在她手背两种截然不同的触感变成一种奇异的酥麻，顺着手臂一直窜进胸膛，让她的心脏微微一颤。

如羽毛般轻扫而过的吻结束后，男人重新站直身体，大概是光线的关系，面具后那双眼睛此刻看起来亮得惊人：“我流亡一生，早已忘记自己的姓名。您可以随意地称呼我。”

他说完这句话后，这才松开了握着她的手。

作者有话说：

①《犹太女》是法国的五幕歌剧，Jacques-Fromental Halévy作曲，根据Eugène Scribe写的剧本，创作于1835年2月23日。是19世纪最欢迎的歌剧之一，之后一直当作保留剧目上演。但其中情节曾引起犹太人不满，故事讲述了基督教男子和犹太教女子相爱却不能在一起的故事，因其涉及敏感的宗教题材，这部剧曾经受到来自教会的威胁。

②在《歌剧魅影》电影中歌剧院的名字被称为Opera Populaire，比较翻译贴切的就是“人民歌剧院”。

③语言交流是设定，后文会提到

④按照当时的礼节吻手礼其实只能亲吻已婚女子的手背，对未婚少女是不适用的，此处不是bug。

埃里克：……对，我就是想亲

***

欢迎入坑，欢迎捉虫，欢迎对史料设定提出一切质疑。

感谢各位小天使支持<3

第2章 2

虽然安慰自己这应该是十九世纪常见的吻手礼，那停留在手背上长久的感觉还是让苏冉脸颊发烫起来。她忍不住用左手抚上右手的手背，努力不让自己再去回想刚才的情景。

刚醒来时剑拔弩张的气氛消失，随着两人深入的交谈，苏冉很快便脑补出一个因为躲避追杀，而不得不将自己隐藏在面具之后四处逃亡的贵族的一生，这似乎也完美解释了男人身上那不同寻常而又略带危险的气质。

根据他的描述，漂泊近二十年后他终于厌倦了居无定所的生活，最终选择回到故土法兰西，因机缘巧合承包了一个建筑项目，趁此机会在巴黎的地下建造了这一处秘密的居所，决心在此躲避世俗彻底隐居。

此刻，她正身处在他耗时两年修建的地下居所的中心，而他也是才刚搬进来不久，周围的物品和摆设还很凌乱，视线所及之处有许多未打开的箱子。

虽然并不熟知历史，但十九世纪中叶的法国在苏冉的印象里并不是一个和平的年代，整个法兰西的政权在帝国和共和国中交迭，更不要提闻名后世的巴黎公社也会在这个时间发生。

摆在苏冉眼前最大的问题便是，作为一个没有身份，一穷二白，长相还格格不入的东方人，她究竟要何去何从？她不认为贸然接触外界是一个明智的做法，可是，这个男人愿意收留她吗？而她，又能回馈给对方什么呢？

男人静静地看着面前的女孩皱着眉头陷入了思考。

不难想象，如果事实真如她所说，她是以那样超现实的方式出现在他的地下宫殿里，那么她此刻必定在烦恼落脚的地方。