“你可以不那么犀利。”

“或许我这辈子都会这么刻薄。”

白马探耸耸肩，车停了下来。

“我们走一会儿吧。”他提议道。

他们手牵着手走进了公园，埃尔莉喝了些酒，步伐缓慢而顿挫。

“我有一句话要说。”白马探突然说道，“事实上，已经到了迫在眉睫的地步了。”

埃尔莉停下脚步，转过身和他面对面，眉宇间浮现出一丝困惑。

“说实话，你是一个自私、自恋、满肚子心机、表里不一、两面三刀的女人，埃尔莉，有的时候脾气坏到不可思议，还喜欢抽烟喝酒，时不时的神经质——”

埃尔莉难以置信的瞪大了眼睛。

“说起话来尖刻而且刻薄，还喜欢挖苦别人。”

“好了。”埃尔莉打断了他，“你可真是看透了我的本质。”

“但是，”白马探的瞳孔蒙上了一层笑意，“我得承认的是，你刻薄的可爱，正义感和社会责任感在你的作品里暴露的淋漓尽致，你是那么的才华横溢。尽管镜头中你总是将人世间最残酷丑恶的一面挖出来，赤裸裸的呈现给观众，可那里面仍满怀着悲悯之心。”

埃尔莉被白马探一番直白的，丝毫不委婉的剖析震住了，呆呆地站在原地，瞪着他，良久，才幽幽的说道：“那我是不是还得谢谢你？”

一个笑容在白马探的脸上绽开。

“光谢谢怕是不够，恐怕你得嫁给我。”

他单膝跪在地上，戒指托在手心里。

全文完。

【后记】

这大概是这个故事里唯一的浪漫之处了：白马探是唯一一个看透了埃尔莉美丽的皮囊下不美丽却真实的自我，依旧爱着她的人。灵感来自《飘》。

这部作品的大纲和细节一而再，再而三的被修改，有的人物原本的设定更加的黑暗和悲惨，却在最终落笔的那刻被柔化了。虽说这部故事还是集乱（伦），情杀，复仇等为一体。

我写这部作品的初衷是想要写出老舍所说的那种「我想写出一部最悲的悲剧，里面充满无耻的笑声」。但最终考虑到大部分读者的接受能力，做出了改动。

另外，我其实一开始打算像奥尔罕·帕慕克的《我的名字叫红》一样，直至结尾都不公布真凶。当然了，同样在考虑到读者朋友们的情况下修改了大纲。但我还是留了很多悬念没有给出答案。我原本以为大家可能更想动动脑子，找找线索的。（我不会承认我很希望自己和翁贝托·艾科一样擅长于戏耍读者）

感谢大家一路的陪伴，我们有缘再见。

40|39 关于人物以及他们的原型

【恭田丽子】

恭田丽子这个人物，我以日本文豪森鸥外的女儿森茉莉，和她笔下的人物藻罗为原型。

前期的恭田丽子是一个不断失去爱，索求爱的人，她将一个又一个男人当做父亲富山作造的替代品，最终爱演变成了禁忌，酿成了大错。

她对男性的幻想因为一次次的背叛最终破灭。在她的幻想破灭之后，故事中的「房子」就再也没有出现过。

总而言之，丽子是一个自始至终很缺爱的人，她前期疯狂的索求爱。就算是违背伦理也在所不惜，同时也因为舅舅政村的溺爱和无意的控制，她成为了舅舅专属的洛丽塔，失去了和同龄人交流的欲望，最终她的世界里只有政村一个人，她无视规则，随心所欲，终日沉迷于幻想。

对爱的幻想破灭之后，她看似清醒了，却是陷入了对财富，地位，名利，他人的追捧这些东西无止境的追求之中。一方面为了增加自己的筹码，保护自己作为正妻的地位，好让自己可以继续过着挥霍无度的生活。另一方面她依旧是为了满足自己的幻想和虚荣。

最终的恭田丽子成为了一只恶龙，为了守住自己的荣华富贵，牺牲一切都在所不惜，甚至连养育了多年的亲身儿子都要杀害，是一个自私自利到极致，却又可怜又可悲的人。

【松崎嘉一】

这个人物其实没什么好说的。富家子弟突遇家道中落，走投无路之下选择了歧路，为了活下去和钱财无恶不作，最终走向到了死路。

他和恭田丽子后期的情感纠葛更多的是出于寂寞，恭田丽子也是一样。两个人都身心寂寥，于是旧情复燃，一拍即合。但他俩在水乳交融的同时，心里还提防着对方，互相握着对方的把柄，在猜忌中共生。

这个设定来自于毛姆的短篇小说《情非得已》。

【恭田嗣郎】

典型的政客和男人的形象。

我参考了许多新闻和人物传记，其中帮助最大的应该是电影《血观音》，在这部电影的启发下我研究了一下弯弯政坛黑历史，再加上男性的劣根性，一个混迹上流社会，满口仁义道德，实则卑鄙无耻、见风使舵的无耻之徒就跃然纸上了。