其实很多人喜欢说什么演技炸裂，沈芝玉不这么觉得，影视作品演员呈现的效果演技，表现如何自然和演员有关系。

可说到底还是取决于导演，出现在银幕上的演员，只是在戴在镣铐跳舞而已。

他们呈现的，是导演想要的，不是自己想要的。

真正要表现演技，话剧舞台演员才是王者。

沈芝玉才会一再强调自己的配合度，有能力的演员不会甘愿成为提线木偶，但是能否自我发挥，还是得看导演。

有着导演需要的只是演员足够听话，也是因此，才会有大导演能调教演员一说，也会有些演员一定要在特定的导演手下，才会出现演技高光，离开这位导演则会大失水准。

不想落人口实，更不想在法庭上让自己处于下风，现阶段绕过公司，就会被认定接私活。

沈芝玉干脆不要片酬。

这样对她来说也许更好，之后还能吹一波义气，导演危难之际选了她，她也干脆零片酬出演，怎么不算绝佳的通稿素材呢？

合约签订之后，李沧东没按常规导演那样约聚餐，直接让人片场见。

到了片场合宿，因为故事发生的时间被推到20世纪初，拍摄地点自然就变成了远离都市圈的地方。

既然都是老旧到稍微修缮就可以完全代入20世纪的地方，也就别指望能有什么特别好的住宿环境了。

还算干净的民宿被整栋租下，分给男女主角的房间也算不错。

沈芝玉的房间位于二楼走廊尽头，拥有独立卫浴，也避免因为工作人员上下楼梯的嘈杂打扰。

而男主角居住在她对门，这也就导致了沈芝玉一开门，去参加剧本围读，就看见对方。

“你好，前辈。”

甚至还没看清楚人影，就已经习惯性弯腰鞠躬问好。

穿着素色衬衣，妆容清淡，发丝微微凌乱，有种旧式的书卷气，柔和又疏离。

啊…原来真的定了这位。

崔宇值心里想着那些关于沈芝玉的流言，以及她现在官司缠身的状态。

其实对艺人来说，解约也算司空见惯，发展到一定阶段，总会和公司不合。

比起这个，其实更让人感觉意外的是，她会因为争取角色，果断抛弃感情，才让男人们感觉害怕。

可是相反，女孩子们叫朗着她是“帅气欧尼”，获得了不少女人的支持。

就好像最近女孩子们迷恋富江一样，拥有漂亮的容貌，也可以利用甚至反杀男人。

大概是因为近几年韩国国内高发的伤人恐怖事件，不管是那起震惊全国的“电梯跟踪伤人事件”，还是今年以来的多起熟人、员工偷刷酒店房卡，侵犯女房客的恶性案件。

“你好，芝玉ssi，之后还要相处，就亲切一些，叫我oppa？”

虽然想了很多，但是崔宇值面上还是不露分毫，微笑着回应，完全是一位友好的前辈。

毕竟，沈芝玉是女演员，和他没有竞争关系。

而且这次

的角色，虽然是男主角，也可以说是男配，毕竟电影名字叫《新女性》，而沈芝玉要饰演的女主角，就是这位新女性。

她才是一番的绝对主角。

崔宇值没有不友好的理由。

沈芝玉笑着回应：“当然，宇值oppa。”

等演员们差不多聚集，沈芝玉才终于能翻看具体的剧本情况。

《新女性》是和《德惠翁主》的同类型的历史片，只不过前者是朝鲜半岛第一位离婚的女性，而后者则是末代公主。

罗蕙锡出身于1896年，富裕的家庭让她成为少数在女性教育匮乏年代，接受教育，并且考入真明女子高等普通学校，接受正规教育的女性之一。

但罗蕙锡显然不满足于传统的女性教育，她在1913年就考入日本东京女子美术学校，学习西洋画，也让她成为了朝鲜半岛第一位学习西洋画的女性。

可罗蕙锡要的不止如此。

在日本期间，她不止学习西洋画，还参与女性解放运动，撰写文章批评女性被束缚在家庭当中，主张婚姻平等，女性也应该有追求个人幸福的权利。

回国之后她在学校短暂任教，也举行了韩国第一场女性个人西洋画展。

在报纸上投稿连载短篇小说，在文字周刊发表随笔，内容或批判或讽刺，女性地位和男性相比不对等的卑微，传统社会家庭对女性的压迫。

这个阶段，罗蕙锡被认为是“新女性”的代表先锋。

时间来到1920年，罗蕙锡嫁给了一位追求她许久的外交官，还对丈夫提出几个对当时来说，极具叛逆色彩的要求。

要求丈夫永远爱她，不干涉她的创作，也不和婆婆同住…婚后生下孩子的罗蕙锡尝试成为传统意义上的“好妻子”、“好母亲”，却也没有放弃思考和个人的艺术追求。