“要毁了吴家，先得捏碎他的软肋。”她对着空气说，声音里带着祠堂特有的阴冷。指尖用力，玉佩的棱角在掌心掐出月牙形的红痕，渗出血珠，滴在青石板上，像朵瞬间绽放又枯萎的花。这动作让她想起十岁那年的雨林筛选，她就是这样攥着块锋利的石片，割断了偷袭者的喉咙——血也是这样滴在腐叶上，很快被贪婪的泥土吸得一干二净。

三日后，杭州西泠印社刚开门，一阵风卷着片银杏叶吹进柜台。伙计弯腰去捡，发现叶底压着个牛皮纸信封，边缘磨得发毛，像是被人揣了很久。信封上没有邮票，只用火漆封了口，火漆印是半朵残缺的菊花，花瓣的纹路歪歪扭扭，像用指甲在蜡上抠出来的——那是汪碎玉照着母亲日记残页拓的，日记本里夹着的干花早就成了灰，可那花瓣的形状，她闭着眼都能画出来。

吴邪拆开信时，手指还沾着刚收来的旧书灰。那是本民国的线装书，书页间夹着的虫蛀痕迹让他研究了一早上。信纸是最粗糙的草纸，边缘带着毛刺，字迹却异常利落，笔锋像淬了冰，每一笔都透着股狠劲：“山东瓜子庙，有你爷爷想找的东西。别告诉任何人，包括你三叔。”

末尾没有署名，只画了个小小的青铜铃铛，铃铛的纹路和爷爷笔记里夹着的拓片一模一样。那拓片是他小时候偷翻爷爷的箱子找到的，青灰色的石质上刻着繁复的花纹，爷爷发现后立刻收了起来，只说“小孩子别碰这些”。

他捏着信纸的手指微微发颤，心跳撞得胸腔咚咚响。七星鲁王宫的传说，他从小听到大。三叔总说那是爷爷编出来哄小孩的，可他在爷爷的加密笔记里见过这个地名，旁边画着个和信纸上学的铃铛，还标着行小字：“血尸护棺，玉俑藏秘。”

这封信来得太蹊跷，像凭空从地里冒出来的。可那青铜铃铛的图案，还有“别告诉三叔”这句话，像根钩子挠着他的好奇心。他把信纸折成小块塞进烟盒，藏在柜台的抽屉缝里，抬头时正好看见对街的早点铺冒着热气，想起小时候三叔带他去吃定胜糕，糯米的甜香混着桂花的气息，和现在手里这封信的草纸味格格不入。

犹豫了三天，他终究没忍住。趁三叔去南京“看货”，他拉上刚从潘家园淘货回来的胖子，买了两张去山东的绿皮火车票。出发前一晚，他翻出爷爷留下的军用罗盘，还有三叔藏在床底的工兵铲，塞进鼓鼓囊囊的背包。月光透过窗棂照在背包上，他忽然觉得这场景有点熟悉，好像在哪见过——后来才想起，是监控屏里自己被丢进雨林前，汪家的人往她背包里塞压缩饼干的样子。

汪碎玉坐在长白山溶洞的监控室里，看着屏幕上吴邪背着背包挤火车的样子，嘴角勾出冷笑。屏幕被分割成十几个小框，有的照着吴邪汗津津的侧脸，有的对着胖子手里的酱肘子，还有个框里是西泠印社的柜台，伙计正拿着抹布擦吴邪拆信时留下的指印。

屏幕旁的金属架上，摆着台老式投影仪，正投射出鲁王宫地宫的三维图。图上每个岔路口都标着不同颜色的圆点：红色是机关，蓝色是尸蹩巢，黄色是可以暂时躲避的耳室。这些数据是汪家花了十年时间攒下的——有从清代盗墓贼的尸骨里找到的羊皮卷，有派潜水员在附近的河里捞上来的竹简，甚至有技术员蹲在瓜子庙的粪堆里，从尸蹩的排泄物中分析出的毒气成分。

“给他加点料。”她对身旁穿白大褂的技术员说，指尖点在屏幕上标着“前殿”的位置，那里有个闪烁的绿点，代表着沉睡的血尸。她的指甲涂着透明的指甲油，是上次执行任务时顺手从一个古墓里摸来的，瓶身上刻着“巴黎香水”四个字，和她手腕上常年勒出的束缚带印子形成诡异的对比。

技术员推了推眼镜，手指在键盘上飞快敲击。屏幕上的绿点突然变成了红色，开始缓慢移动。“已经调整了地宫的温度传感器，”他低声汇报，“血尸的苏醒时间提前了四个小时。”

汪碎玉看着那红点，忽然想起自己第一次见血尸的情景。十岁那年的雨林筛选，他们把三十个孩子丢进瘴气弥漫的山谷，第三天清晨，她在一棵榕树下发现了半截胳膊，手指还保持着抓握的姿势。不远处的泥地里，蹲着个浑身是血的怪物，正啃着什么东西，骨头渣子溅得满脸都是。后来她才知道，那是汪家特意放进去的血尸，用来测试他们的“生存本能”。

“恐惧比疼痛更能摧毁一个人。”她轻声说，像是在对技术员解释，又像是在自言自语。那年她躲在树洞里，听着同伴的惨叫声在雨林里回荡了整夜，直到天亮才敢爬出来。那时她就懂了，汪家要的不是活着的人，是活着的野兽。