东方制作的资本并不算优渥，而且自己也拿不出更多的钱来，所以制作情景喜剧就成了首选。情景喜剧的制作成本非常低廉，一到两个室内场景即可，然后再安排不超过十名常用演员即可完成。但是这部节目打算在哪个时段播出，就将取决于剧本的优劣和制作的精良水平了。美国的电视时段大体可以分为：清晨时段、日间时段、黄金时段和深夜时段，其中深夜时段和清晨时段除了节目重播之外主要播出的是新闻节目和纪录节目，因此电视剧几乎都是在日间时段和黄金时段播出的。

日间时段几乎就是垃圾时段，基本上是给电视台用来填充时间的。这个时段采购的电视剧动不动就是七、八十集，但是全是一次性买断。至于你想要什么广告分成和未来的录像带发售，那基本是“白日做梦”。所以，杰德完全是冲着黄金时段而去的。在整个九十年代，全美收视率最好的情景喜剧莫过于《老友记》和《威尔与格蕾丝》。

虽然杰德并不能完全背诵这两部电视剧的剧本，可是电视剧的基本设定和故事的情节走向基本能记住。有了这两条，杰德便成了两部电视剧的主创（Creator）。在美国，编剧分为两大类，一类是主创（Creator），他们负责整部电视剧的背景设定、人物塑造和情节大纲；另一类则是主笔（Writer），他们则根据主创的大纲和设定来填充分集剧情。

虽然主创有时会是主笔，但是主创的地位却远远高于主笔。要知道，一个优秀的主创可以拿到年薪百万的收入，甚至还有机会成为制作人。但是主笔一部戏下来可能就是几万元的收入，几乎没有晋升空间，除非他能成为主创。当然，一个编剧工作室除了主创和主笔之外，还有就是各类编剧助理。他们或负责收集一些有趣的段子或事件供主笔们改编，或负责为一些不重要的情节进行填充。因此一部美剧的编剧团队往往是三到五人（不包括助理们），如果谁能一个人写出一部美剧的话，那杰德只能说这个人完全不了解美剧的制作流程。

美剧之所以风靡全世界，除了本身的制作水平之外，重要的是他们的剧情完全按照市场来操作。如果市场不满意了，那么某些分支剧情会立刻消失。因此这绝对不是一个人能操作过来，即便杰德此时手上有整整一套完整的《老友记》剧本他也不会直接拿去拍摄。你能保证1990年的观众口味和1994年的观众口味一致么？因此杰德只能只能提供创意，真正的剧本必须交由编剧们去创作。

赶到东方制作的时候，杰德已经能感受到公司里那种悲观的情绪。毕竟员工们也不是傻子，整整一年没有任何节目或电视剧推出，这几乎就意味着东方制作已经到了破产边缘。之所以还在这里硬扛着，想必是因为和工会之间的约定吧。当看到杰德一行人出现的时候，前台小姐身子露出了恐惧的眼神，在她看来，这必然是来宣布公司关闭的死神们吧？

此时的美国还是老布什当政的年代，美国经济在日本经济的压迫下已经出现衰退的迹象。对于普通人来说，一旦被公司解聘，那么要找到下一份工作的难度就非常大了。这也是为何东方制作尽管非常不景气，可是却极少有员工愿意主动与公司解约的原因所在。杰德到了公司之后，直接就要求见东方制作的董事长和总经理。

由于东方制作被东方电视台控股，所以董事长其实和东方电视台是同一人，而总经理却是一个名叫戴维克莱恩的人。对于戴维克莱恩，杰德还是略有印象的。他是一个不错的编剧，却不是一个合适的管理者，所以杰德决定要将他放到属于他的位置上去。杰德虽然不是东方电视台的直接拥有者，可他毕竟是谢尔曼家的成员，所以这位董事长还是尽快赶了过来。

当杰德看到管理层基本到齐之后，他看了看自己的法律助理荣恩特洛特。荣恩就是当初提议杰德注册空壳公司的宝维斯的律师，如今他在杰德的资助下已经单独出来工作了。

虽然荣恩当初对单干颇有疑虑，不过杰德却对他说，“你是一个渴望在镁光灯下作秀的律师，宝维斯能给你么？”荣恩的确是一个不怎么主流的律师，只是在宝维斯的规则下不得不收敛自己。因为有了杰德的支持，他便伙同汤姆尼克森（国会参议员之子）、卢瑟盖恩斯（前加州政府检察官）和奥尔登图勒尔（曾担任州最高法院大法官的助理）组建了一家TNT&G的律师所。

目前TNT&G除了应付一些常规诉讼之外，最主要的客户就是杰德。荣恩非常清楚杰德的想法，杰德是想将东方制作独立出来自己做，而不是和家族基金混在一起。