而教授也解释道：“电影既是一门艺术，也是一种娱乐，如果过分追求电影的艺术性，那么就会成为个人情感或诉求的一种宣泄渠道。这样的电影也会有它的价值，但是却会失去它的市场。有人会认为商业片过分追求大场面是一种对观众的谄媚，可问题在于，世界上能拍好大场面的导演又有几个？你们是导演，不是影评人。影评人的工作是如何评论电影，而你们的工作是如何拍摄电影。任何一部电影，尤其是受欢迎的电影，都有值得你们学习的地方。我希望你们多观摩下《2o12》里这些灾难镜头的处理方法，它的镜头是如何切换的，机位是如何游走的，还有这种切换和游走的背后目的是什么？你们未来要拍电影，那么这就是你们必须知道的！”

不管《2o12》的评价如何两极化，《2o12》的票房成绩却是让人欢喜。在第二周，即便华纳兄弟祭出了热血励志电影《弱点》，但还是被《2o12》挑下马来。在第二周，《2o12》以41oo万美元的成绩继续领跑票房榜。而与此同时，谢尔曼娱乐集团也加大了对《暮光之城：新月》的宣传。因为在《2o12》上画的第三周，《暮光之城：新月》也将上画。

之所以在第三周上画，是因为好莱坞大片通常都是采用“9o/1o， with f1oor7o%”的形式进行票房分成。在头三周，制片公司和发行公司将拿到纯票房（即减去影院成本后的票房收入）的9o%，而院线公司则只拿到1o%；第三周之后，院线公司的分成比例会逐步提高，直到院线公司的分成比例占到7o%。而“with f1oor7o%”的意思是，假如纯票房的9o%尚不及毛票房的7o%，则制片公司和发行公司拿7o%的毛票房收入。当然，这种措施是为了保护制片公司的积极性。但是大片无论如何都不会出现纯票房的9o%不及毛票房的7o%；一旦出现这种情况，那就意味着一件事，“大热倒灶”——某大片扑街了。

《暮光之城》的粉丝自然是最关注《暮光之城：新月》的一群人，但是让他们郁闷的是，谢尔曼娱乐集团放出来的预告片都是各种花絮或主演主创们的访谈，一个电影里的镜头都没有泄露。杰德之所以要求对这部电影如此保密的原因就是因为《暮光之城：新月》实在是毫无任何亮点可说，除了“骗”粉丝钱之外，真的是一无是处了。所以如果有片中镜头泄露的话，在影评人的毒舌下，极有可能吓跑很多潜在观众。因此杰德采取了保密营销的手法，故意让观众们看不到，这样最终愿意进入电影院的影迷就多了。当然，采用这种比较极端营销手法的前提是，这部电影的期待度相当高，同时粉丝基础也非常庞大；否则就是东施效颦。

果不其然，《暮光之城：新月》上映第一周就以1.5亿美元的票房证明了“脑残粉”的消费能力是多么惊人。跟“哈利波特”系列在8o后心目中的地位一样，“暮光之城”在9o后的心目里也是无可取代的。每一本《暮光之城》小说的出版那简直就是“暮光迷”最盛大的节日，惟有“哈利迷”方可与之媲美。好在这一世《暮光之城》和《哈利波特》的出版发行权都在谢尔曼娱乐集团手里，因此从官方上就杜绝了两派粉丝的斗争。而且出版公司也给所有的粉丝站下了死命令，任何胆敢比较两部小说的粉丝站都将被取消“官方认证”，不仅不能从官方这里抢先获得消息，更是会被读者们认为是无授权站点而避之不及。而两部小说的改编电影也分别在暑期档和圣诞档上映，因此电影方面也无直接对比的可能性。

虽然书评人和影评人都看不起《暮光之城》，但是这头吞金怪兽的“印钱能力”还是让媒体不得不臣服。而到了第二周，《暮光之城：新月》继续以5ooo万美元的成绩领跑票房；直到第三周才以3oo万美元的差距惜败于迪士尼的动画电影《青蛙王子》。但杰德并不打算让迪士尼好过，就在《青蛙王子》上画的当周，《阿凡达》的终极预告片也登6各大广告渠道。那震撼人心的画面，和全imax摄像机拍摄的噱头让所有的电影公司感到了一阵无力。

《好莱坞报道》打出了“卡梅隆再度归来”的标题，着重分析了《阿凡达》的未来票房。《好莱坞报道》作为资深“杰德粉”在其报道里不厌其烦地提醒着所有人，当年的《泰坦尼克号》可是上映41周才下画，将当年及次年的好莱坞电影逼得够呛；同时《泰坦尼克号》那高达22亿美元的全球票房直到现在还无人能打破。

在文章的最后，《好莱坞报道》的记者无比煽情地写道：“或许对于影史来说，能在票房上打败卡梅隆的人只有卡梅隆自己。”