此外, 贾放在这个世界上持续不断地输出各种小发明，也是打着“前人笔记”“古籍孤本”的幌子。四皇子还曾经追问过那本《万物之理》，贾放当时还曾想过，万一这世上真的存在这本《万物之理》呢？

因此现在发现了资源，贾放自然不敢怠慢——只不过这个发现将他之前的潇湘馆修缮计划全盘打乱，他不得不去了一趟百工坊，请了一位积年的老工匠来帮他一起，看看这潇湘馆到底应该怎样修，才能保证在不损害里面东西的前提下，将整间院子重修起来。

百工坊的这位老工匠姓娄，贾放管他叫娄师傅。问了一下娄师傅的从业经历和过往履历，贾放发现这位娄师傅的专业邻域在建筑结构方面，相当于后世构造工程师一类的角色。把他请来，确实是专业对口。娄师傅在上房东屋外一张，就告诉贾放：“那书架是嵌在墙里的，拆不出来。”

贾放登时想起，《红楼》一书里描写潇湘馆里的陈设家具，都是“合着地步打就的”，看来古人很早就开始做整体式家居了。

既然书架拆不出来，贾放想：那就把书架上的书都搬出来吧。

娄师傅却婉言劝阻：“在整座屋子修完之前，最好别进人。”

工程建设，安全第一。贾放深知这个道理，为了让他手下的这群小工们每天都能够“高高兴兴上班来，平平安安回家去”，他采纳了娄师傅的建议，并且决定在东屋上方，用毛竹搭一个临时性的防雨棚，防止在工程施工期间，再发生类似今日的下雨事件。

防雨棚搭起来以后，贾放和娄师傅又一起研究了东屋的结构，一致认为东屋的承重柱结构尚好，没有问题。而东屋的山墙也没有问题，可以保留。

于是两人做出了大胆的安排，在保留最东面一堵山墙的基础上，重新给潇湘馆的整体建筑上梁，搭好主体结构，最后再考虑如何安置东屋里的书架。

保留原有建筑的一部分墙体、一部分材料，将其他部分换新，这是维修古建时常见的手法。但在建筑主体之内还保留着重要物品的情况之下，这种手法并不多见。因此贾放在接下来的一段时间了整天都悬着心，生怕施工过程中出了什么纰漏。

但也可能是因为他的运气就是比较好，很快，潇湘馆上了主梁，转眼间金檩、脊檩、花架椽、檐椽之类的木排架全上了，立即开始屋顶的瓦作。

这时，贾放也终于可以没有后顾之忧地进入东屋，面对这座书架了。

贾放给自己戴上了一顶“安全帽”，然后进入潇湘馆上房的东屋。他这顶帽子是竹编安全帽，是贾放特地去打铜巷找了手艺高超的篾匠用竹篾编的，里面是一层帽衬，外头是一个半圆形光滑的帽壳。

虽然材料比不上后世，但是多少能提高一些现场施工人员的安全系数。

贾放进了东屋，先让自己适应了一会儿这里的光线。

这座东屋相对明间显得很昏暗——主要是因为屋内三面墙面全部打成了书架，架上应当是磊着满满的书。光线只能从隔壁明间投过来，自然显得昏暗。

贾放抬头看看头顶即将开始的瓦作，心里已经在盘算着将东屋的一部分屋瓦改成“明瓦”——这也是建筑中经常使用的采光手法，从四周采光有困难的时候，可以考虑采用天光，增加室内的亮度。

现在市面上没有可靠的大型平面玻璃出现，贾放也腾不出手“发明”这种穿越神器，但他知道，有一种叫做明瓦的东西，往往被古代富户用作玻璃的替代品，主要材料为海洋贝类的贝壳、羊角、天然透明云母片。

他打算在潇湘馆的这间“藏书室”内引入这种设计，直接从屋顶上引入天光，用以改善现下东屋光线昏暗的问题。

但是那些都是后话，现在贾放打算看看，这座闻名遐迩的“潇湘馆”里，到底藏了什么样重要的书籍。

这藏书室的书架上，放眼望去，所有的书看起来都一模一样——都包着封皮，书脊上也都没有字，唯一的区别便是厚薄有所不同。

也不晓得是不是光线变化的缘故，贾放走进藏书室之后，整座书架瞬间似乎亮了一点，书本与书本之间的间隙也清晰了些。

贾放深吸一口气，随手抽出一本，翻了一下扉页，突然喜不自胜地跳了起来，随即走出昏暗的藏书室，来到光线明亮的空旷地带，打量着手中的书籍。

只见扉页上明明白白写着“营造法式”四个大字——作为一个对中国古建有浓厚兴趣的建筑师，贾放对这四个字再熟悉不过了。

《营造法式》是北宋时朝廷主管土木工程部门“将作监”的管理李诫奉旨修编的“土木工程做法和工料定额”，可以说是古代中国建筑业从业者最重要也是最实用的一本工具书。