至于律师函中的事情真假？谁管，看撕逼啊！中央虽然时不时就被撕一下，但这种蜉蝣撼树的戏码，还是很值得看看金瞳怎么死的。23日下午四点，《殉道者》的票房以高抛的曲线，一下冲击到150万人次。

很多不了解这个行当的人会认为韩国是个小市场，安文殊曾经就是这么认为的，到现在还是。但得说，那要看跟谁比，跟未来的基建大国比，那肯定是小的。但是以现在的数据来说，韩国是世界前十大票仓国家的第七位，实打实买票砸出来的成绩。

韩国因为大力发展文化，对本国的娱乐产业的发达是给了非常大的帮助的，国家是否重视文化培育，很容易对比。以基建大国举例，国家目前有2.1万块电影银幕，而韩国只有3000块，是大国的1/7，却产出了相当于大国电影2/5的票房。

在韩国之所以票房按照人次算，是因为票价大部分是固定的，工作日7000，双休八千一张票，所谓千万人的选择保守估计票房至少七百亿以上。当然中间有打折，有特价，有午夜场，可以和双休加价冲抵。但是都很很便宜，以高消费著称的首尔，看一场普通电影也就那么点钱，韩国的人均收入是远远高于电影所付出的票价的。

按照韩国电影人次算票房的话，只算一百五万人次整，安文殊明面上投入在《殉道者》的钱已经挣回来了还是翻倍的，现在的票房已经到达一百零五亿了。按照常理这笔钱顶多只有一半不到能到安文殊的手上，每卖出一张电影票，刨除附加价值税10%、电影发展基金3%，影院可以分成43.5%，制作公司和发行公司分成43.5%

Showbox作为发行和院线方有李德业作为谢礼分文未取，主创全部签署过协议，安文殊要是给就是奖金，是她大方。但安文殊要是不给，不管是情理都站得住脚，因为前期放弃收益的协议可不是被逼着签的。也就是说，安文殊只需要减去税收，剩下的都是她的！而现在电影上映才第二天。

很多小成本电影到七十万人次就能烧高香了，破一百万就能全组聚餐庆祝。但《殉道者》不一样，第二天就过了损益点的票房黑马不是没有，《殉道者》还不算最出色的。更关键是，作为制作方的金瞳在和中央日报打打官司呢，庆祝个毛毛啊！

还别说，真的有专业律师出来，估计这次中央日报得吃亏，因为报业有言论自由，电影有创作自由，这两者都是立法的。金瞳以干涉创作自由为筏子，还真能告赢也说不定。输？输就输了呗，看看人家票房的成长曲线，一个官司，多少上百万人关注，这些可都是会买票进场的观众！

金瞳大概天生和法院有缘分，不管是自家会社还是自家出品的作品，包括作品里的人都容易引来官司。以中央日报为开端，《殉道者》为大家刷新了一部电影到底能打多少官司的新纪录。

其中最蛋疼的是人物原型的家属以版权没有授权为由要求赔偿。但这是不现实的，因为这是现实事件改编，不是纪录片，不能你说这个人是你家人就是你家人。哪怕孩子们发生了同样的事情，也不代表是同一个，何况我片子里的都死了！你的弟弟还活着！关键是，我这个是女孩！

这场官司让中央日报少有的丢了一次脸，因为他们当初以吃人血馒头为标题，报道剧组不和当事者以及家属沟通，就改编剧本。作家孔枝泳都气病了，中央日报这么写，骂的是她！不管是小说还是电影改编，她都是第一作者！

还是李俊毅和孔刘前前后后给安文殊解释，怕作家呗误会。孔枝泳根本没有用那孩子的经历，那孩子她还去见过的，但是对方是个脑力障碍者没办法沟通，她根本不知道对方发生了什么。她当初为了小说去取材的，家人听说有钱拿就各种编故事，这在孔枝泳这里太不靠谱了，根本没搭理。

韩国作家抱团极其严重，尤其是女作家，关起门来大家互相怎么咬都行，但是打开门永远一致对外，因为女性职场生存真心不容易。尤其是真正男权占高位的时候，彼此格外的团结。

孔枝泳在作家圈不大不小算个名人，在现实主义题材里也算个老前辈了。写这篇稿子的记者叫孔枝泳一声前辈孔枝泳都带搭理的，这篇稿子出街，安文殊还没动手，孔枝泳在作家协会吆喝一声，中央日报还吃了个暗亏。

女作家组团脱稿，理由特别统一，还没办法说什么，人家说创作讲究灵感的，写不出来我也没办法啊。当然了，事情说到底还是中央日报先挑衅，对于写现实题材的作家来说，这种奇葩都能跟他们打官司，那小说也不用写了，成天带着律师打官司好了。