比当代笔，赚到的稿酬丰厚多了，足以支付两个哥哥留学的费用。

并有余钱，帮着父亲开了一家海鲜大排挡。

当名气越来越大，稿约越来越多，“丁履”也陷入了跟前辈们一样的境地，不停地被催稿，大哥逐渐失去了创作上的快乐，开始排斥接听编辑的电话，二哥也受不了疲惫的“车轮战”，金盆洗手了。

丁履当时年纪小，都听两个哥哥的。

后来，大哥赴美留学，学成归来，为了方便照顾年迈的外公、外婆，到台湾的Q大应聘，从副教授、教授、院长，做到了校长。

转而从政，也很成功，在交通部、行。/政院都担任过要职。

二哥在多伦多大学，攻读下了化学博士。

留在加国，从事了十年科研工作，觉得人生枯燥，转而经商。

相比两个优秀的哥哥，丁履的学业就比较一般了。

除了语文、历史的成绩为A，其它几门，都不是很理想。

他在大哥的建议下，走上了艺考生的路，靠美术特长，考进了港中大的艺术系，专研传统的山水国画。

毕业后，做了一名艺术馆的助理馆长。

这是一份轻松不累，时间充裕，待遇不错的工作。

他闲着没事儿，除了到隔壁图书馆借书来看，还琢磨起了名人和身边人的八字、手相、面相、星相、风水，精读《易经》，在阴阳五行、堪舆命理上，下了不少功夫，理论与实践结合，越琢磨越觉得有意思。

他的内心深处，萌生出了将天道规律、阴阳易理引入武侠创作的想法。

***

“丁履”重新出山时，江湖已换了一番天地。

八十年代，武侠小说在遭遇过封禁期，慢了一拍的内地人见人爱。

但在港台，已经走上了下坡路。

除了秦庚、折月楼主的旧作再版，其他的正经同行们，都没什么市场了。

不正经的，也不是自己想不正经。

为了销量，没办法啊！

回望“武侠”这一体裁，在港台的发展历程，在不同的年代，有着不同的流行风潮——

五、六十年代，流行的是游侠类武侠。

代表作有鸿沉客的《风过江湖马蹄疾》、余文畴的《沧海奇

情录》、秦庚的《云麾英雄传》，基本上，是民国武侠的升级版。

六、七十年代，流行的是门派类武侠。

代表作有司空昙的《鹤唳九霄》、余文畴的《武林启示录》、秦庚的《无相劫》，反派大boss的终极追求，都是一统江湖。

七、八十年代，流行的是推理类武侠。

这一分类的开创者和集大成者，都是折月楼主，代表作有《盗帅李遇白》《十三种武器》《青衣楼的传说》等，讲究的是疑云密布，环环相扣，读者的体验感酣畅淋漓，一读到底，才肯罢休。

八、九十年代，流行的是解构类武侠。

这一分类的作者，普遍年纪不大，语言风格诙谐幽默，故事情节的发展，多以调侃传统武侠为主，比如，白纱遮面的高冷美人，其实是个大麻子，温柔乖巧的小师妹，其实是装的，很多桥段，都被借鉴到了无厘头港片里。

这一类小说篇幅较短，二十万字就算长的了。

这是武侠历史的发展定律，人为无法改变，唯有立足当下，凭借深厚的累积与超群的天赋，把到了时代的脉搏，再引领着同辈、后辈们，不断地向前走。

“丁履”再次提笔的这一年，港台最受欢迎的，是艳。/情武侠。

他便顺应潮流，在《寻荒记》的开头，加入了大篇幅的黄。/暴描写，来吸引读者的眼球，效果很好。

十几章过后，就再次写出了名气。

写出了大批的读者不停催稿的局面，色。/情描写，便越来越少了。

主角燕子垒结束了种马模式，在各大敌对势力之间，纵横捭阖，游刃有余，将南北朝时期的各路英雄、枭雄们，玩弄于股掌之中。

读者的爽感，也由马斯洛需求的最底层：生理需求。

过度到了最高层：实现自我人生价值。

简直爽嗨了！

小说的结局，燕子垒的修为已达当世一流，在最后一战中，于电石火光一刹那，洞悉了天道、地道、人道、世道，破碎虚空而去，进入了更高维度的生命状态。

其架构、要素，已经很接近现代的网文了。

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丁履对武侠文学的贡献之巨大，不言而喻。

他向下扎根，承接了引剑堂主、余文畴、秦庚等人，将武侠与历史结合的路子，赋予了武侠小说以真实和厚重的底蕴。

且将政。/治、军事、经济等各种因素，引入到江湖中。

强调了主角固然强大，也不过是大时代里的一个小访客而已。