然而，电影里讲述的就完全是另一个故事了，导 演并没有回避梦露在演技上的失败，以及她‘不学无术’的事实，但是从电影里你却能看出她的本性并不邪恶堕落，事实上，电影用了非常丰富的画面以及非常清晰 和冷静的信息传递，说明了梦露生活中的方方面面：梦露自己的异常——这一点从她突如其来的情绪低落就可以觑见端倪了，梦露身边的人群为了自己的利益对她的 利用和蒙蔽，这一点则由《游龙戏凤》的筹拍作为切入点，在导演有条不紊的调动下，劳伦斯.奥利弗的自命不凡，宝拉这个‘家庭教师’式的表演教师对于梦露的 操控，阿瑟.米勒的傲慢以及对于媒体，对于自己成为梦露附庸这种生活的反感，包括他从根本上展露出的自私……这些演员的表演惟妙惟肖，让阿曼达可以轻易地 联系到自己身边的熟人，也让她有了很强的代入感，她很快就被电影完全吸引，体会到了梦露的感觉，此时此刻，她想的已经不是‘故事到底是否真实，梦露有拍得 这么好吗’，或者说，她根本不再在乎电影是否真实，作为一个观众，她最不在乎的就是这个了，她在乎的是，梦露能否在自己的困境里寻找到一条出路，或者说， 这个从根本上来说非常自卑，一直在渴望着爱和支持的女孩，能不能幸运地在她面对的这个冰冷的环境里寻找到一份真诚的感情。
阿曼达 并不知道，能让受教育程度不高，客观地说智力也不算太发达，阅历面很窄，道德观奇高无比，不客气地说就是较为愚昧的她，都能如此轻松地感受到梦露现在的处 境，解读出导演组的意图，这表现出了剧组多么深厚的功力：故事进展到现在，表面上没有任何一个人的对白同梦露的绝望、落寞有关，事实上，所有对白都在强调 她的重要，人们对她的让步和宠溺，但就连阿曼达都能看得出来，人们对于她本人根本毫无兴趣，劳伦斯需要的是她的名气和最基本的表演，表演教师宝拉需要的是 梦露对她的依赖，对方法派的兴趣，以及这两样东西所代表的高薪，合作人格林要的是梦露和劳伦斯合作所代表的格调，当然还有丰厚的利润，阿瑟.米勒要的是一 个能了解他，配合他创作的妻子，所有人都期望着能从梦露身上获得他们要的东西，都指望梦露和一个洋娃娃一样听话，一旦梦露不能满足他们的要求，或者仅仅是 稍稍展现出这样的苗头，他们就又吓又怕，总是使出浑身解数，来阻止、恐吓甚至是伤害梦露，没有任何一个人在考虑梦露的想法，考虑她的诉求。
当 然了，梦露并非完美无缺，一点过错也没有，她的精神问题，以及才能的匮乏也是毫不留情地被暴露到了大家跟前，阿曼达认为梦露确实非常美，这一点毫无疑问 ——但她同时也是个没有太多表演才华的演员，这一点一样毫无疑问。这一点让阿曼达甚至有些为玛丽莲感到难堪了：除了她以外，每个人都很清楚这一点，但每个 人也都很清楚，自己绝不能戳穿这一点，所以大家就和宝拉一样，高高兴兴地哄骗着玛丽莲，纵容着她在表演上的努力——只要玛丽莲足够高兴，能够配合他们，那 他们是绝不会管这个肥皂泡越吹越大以后，最终到底会造成什么样的结果的。
“甚至可以说，玛丽莲本人也是明白这一点的。”阿曼达有些伤感地想到，“但是也许她根本无法面对，所以她才会对片场感到恐惧，总是迟到。可怜的女孩，她的生活是一团糟，也许在她身边的所有人里，只有科林对她的感情最为纯净——虽然那也是个坏小伙子。”
作 为传记片，《梦露》并没有明确的剧情线，当然也不存在悬念，因为所有人都知道梦露最后肯定没有和科林在一起，而《游龙戏凤》也拍摄完成，并且反响不是太 好。这当然也是传记片的通病——由于悬念不存在，而且刺激点较少，一般的观众很容易就感到无聊。阿曼达平时也不是那种能静得下心来观赏艺术片的观众，她喜 欢的影片里，最有深度的可能是《恶魔穿着prada》，然而，今天她却没有一点障碍地就进入了梦露的世界里，一点也没有无聊、拖沓的感觉，并很快地理解了 剧情，甚至开始了自己对人物的判断：这对一个一般的观众来说是很不寻常的，因为通常说来，主角很少会是坏蛋，阿曼达会认为科林是个坏小伙子，这说明她已经 开始独立思考，这也让她变成了一个合格的艺术片观众，而不是那种没带了脑子，只带了爆米花来，任何一点不合心意的镜头，不论导演意图如何，都会被野蛮差评 的‘恶客’。