年初定档的时候，自己的思路还是用自己的电影压一下《梦露》的声势——以求保险，免得 《梦露》在圣诞档没有竞争对手，票房不错，给了她争奖公关的空间，因为按照常理，特效大片的票房肯定是碾压传记片的，这也让布拉德的失败显得格外愚蠢，而 更让他不舒服的是，虽然《本杰明》受了委屈，但导演大卫.芬奇——也是他的好哥们，看起来却并没有因此反感珍妮弗，提到她依然是赞不绝口，这让他有种自己 的小团体被分化的感觉：他猜得到大卫为什么这么稳如泰山——萨尔维.图齐虽然拿到了最佳导演的提名，但得奖的可能是微乎其微，奥斯卡出于呵护新人的心理， 都未必会给他这个奖，而作为今年另一部声势非常不错，在强劲公关攻势下拿到13项提名，就提名数来说是领跑的大片，大卫在少了这个强劲对手的情况下，拿奖 可能性相应增高，甚至可以说，自己的最佳男主角、影片的最佳影片得奖可能性越低，他这边拿到最佳导演的可能性是越高，起码在宣传公关阶段，片方在衡量后， 已经把《本杰明.巴顿奇事》的公关重点投向了最佳导演而不是最佳影片，从这点来看，也许大卫还应该感谢珍妮弗和她的《梦露》呢。
一 切都在计算之中，如果没有《梦露》的话，《本杰明》将会是今年最受到瞩目的大片，《生死朗读》只有凯特.温丝莱特的表现拿得出手，《对话尼克松》根本小众 冷门，《米克传》票房冷门题材敏感，《革命之路》过于沉闷褒贬不一，如果不是有《梦露》在……如果不是有《梦露》在！
虽然和《梦 露》的八项提名比，《本杰明》的十三项让他们显得更受评委青睐，但布拉德当然知道实情并非如此，那是因为《本杰明》比《梦露》足足多了一个特效部门的提 名，而其在这方面的突破确实不容小视。就今年所有前哨奖的反馈来说，评委们对《梦露》的钟爱远远在《本杰明》之上，而这一点也让他颇为幽怨：每个人做每件 事都一定要付出代价，就像是他，《西.藏七年》让他积攒了一定的格调，引起了一些团体的注意，也让他拿到了一些原本没有的资源，所以他现在在付出代价，虽 然痛楚，但这也合理。可这条定律对于珍妮弗.杰弗森似乎并不起作用，就像是她抢了《本杰明》的风头，却依然没有损失大卫的好感，刚才还和他热情拥抱，谈笑 风生一样，她对北京的阿谀奉承，竟然没有损伤到她在影评人中的人气，恰恰相反，那些政治倾向热情而又盲目，总是会因此热血上头，为乔治抵制北京奥运的行为 大声喝彩的那些娱乐人，对于她却根本是选择性失明，根本不把她为北京传递火炬的事看作是政治性事件，好像转头就忘似的，一点都不妨碍他们为她颁奖，而与此 同时，她在中国的电影则压根不需要通过审查、删减，可以轻而易举地做到全球同步……
就艺术指导这个奖项来说，即使站在局外人的角 度客观地看，布拉德也认为《本杰明》是更有资格得到这个奖的，毕竟这部影片的布景贯穿了本杰明的一生，年代变迁多且频繁，场景也是变化多端，非常考究艺术 指导的功底，和时代相对单一，场景也较少的《梦露》比，难度明显大，当然《梦露》有场景漂亮的优势，但……
“而奥斯卡将去到——”丹尼尔.克雷格把信封送到了莎拉.杰西卡.帕克跟前，对方瞥了一眼，笑着说，“多纳尔.伍兹，《与梦露的一周》！”
‘哗——’一阵热烈的掌声顿时响了起来，布拉德迫使自己露出了一个礼貌的笑容，轻轻地为竞争对手鼓着掌，他心底一阵腻味：“不出所料，又是一面倒……看来又是一个bafta。”
半 个月之前，在伦敦举办的英国电影学院奖上，在每一场遭遇战上，《梦露》都是大胜《本杰明》，最终囊括了十一项大奖，也为没有到场的珍妮弗.杰弗森拿到了她 的第一尊bafta——当然了，考虑到这部影片的英国背景，它取得这个成绩并不奇怪。让布拉德气得乐出来的还是奥斯卡的这个决定：真的？艺术指导都不给 《本杰明》，真的？
在奥斯卡提名中，两部电影重合了七项：最佳摄影、最佳剪辑和最佳服装设计、最佳导演、最佳艺术指导、优化 妆、最佳影片，也就是说，《梦露》的八项提名里就只有一个最佳女主角没和《本杰明》重合，这还多数是因为本片并没有真正意义上的女主角，凯特.布兰切特从 戏份上来说更像是女配角。而这几项中，布拉德认为自己有胜算的是最佳艺术指导、优化妆，而他最看重的则是最佳剪辑，这个奖是奥斯卡最佳影片的风向标，仅 有很少的情况下不和最佳影片重合，譬如说去年，《谍影重重3》拿到了这个奖，大奖给了《迈克尔.克莱顿》，布拉德认为，今年再次出现这种分歧的可能性是很 小的，所以从这个奖大概也能看出今年最佳影片的归属。