《综 艺》——这本业界最有影响力的期刊之一——的影评人德里克.埃利，在自己的专栏中则对于《阿凡达》的金球奖做了深入的分析，“所以，问题的核心，就如同福 克斯和珍妮弗.杰弗森一直强调的一样，那就是金球奖和奥斯卡这样的综合性奖项，该怎么选择自己的参照物，《拆弹部队》的艺术性胜过《阿凡达》，但商业性远 逊，《阿凡达》在商业性上登峰造极，得到了所有影评人的夸奖，但他的艺术性足以让他得奖吗？在这两个奖项刚刚设立的年代，艺术性和商业性是可以合二为一 的，虽然也有《公民凯恩》、《肖申克的救赎》这样的遗珠之憾，但哪怕只是在13年前，我们还看到过《阿甘正传》，然而，就如同世界一样，13年间，世界有 了极大的变化，现如今，电影市场的分工越来越明确，很难再看到年冠军——哪怕是北美年冠军属于一部深度影片，更多的名导大制作电影从票房中只能勉强回本， 人们会发现，即使是朗.霍华德都很难拿到更多的预算去拍摄《对话尼克松》，因为‘这种电影现在从票房上已经不太可能赚钱了’，而与此同时，派拉蒙发愁的是 迈克尔.贝为什么不能把《变形金刚》的预算花完。片商已经根据市场做出了自己的回应，但奖项还落后一步——种种证据已经说明，观众出现了明显的分层，仅有 少部分观众对于《对话尼克松》有兴趣，尽管它毫无疑问地要比《变形金刚》深刻，如果金球和奥斯卡还在持续地褒奖《对话尼克松》，那么，当珍妮弗.杰弗森这 样的巨星彻底离开文艺片之后，奥斯卡奖会成为一个小众的奖项，它对于大部分观众来说将是毫无意义的，仅仅对于那些想要通过电影来认识人生——怀有这个明确 目的的观众有指导意义，而更多的观众，他们会转向人民选择奖吗？还是会转向已经调整定位，开始在商业片和艺术片之间寻找平衡的金球奖？”
“我 不会说这是金球奖试图取代奥斯卡的一次阴谋篡位，我更倾向于这是一次选择，金球奖走上了一条新的道路，而从收视率以及大众的口碑来说，它也取得了成功，尽 管这个结果令很多影评人感到不满，认为金球奖正在堕落。从本质上来说，这是阳春白雪和下里巴人之间旷日持久的一场拔河赛，小众的一方依然维持着自己高高在 上的仪态，认定群众无法欣赏这些高雅电影，仅仅是因为他们太过愚笨而浮躁，与此同时，《阿凡达》则用它18亿的票房无言地对此做出回答——也许能够欣赏并 不代表必须欣赏，也许对于大众来说，电影终究只是一种娱乐工具，如果你想要赚钱，放下架子，娱乐我，如果你不想赚钱——well，如果你不想赚钱，那么在 好莱坞你就找不到投资商了，不是吗？”
“《阿凡达》所获得的这个奖含义极其深刻，甚至远远超过了它自身，也许我们正在见证着又一 次变革的发生，只是身处于漩涡中心，反应滞后地对此毫无察觉，如果奥斯卡选择了《阿凡达》作为最佳电影，我会反感吗？不，我不会，我只会意识到它也调整了 它的定位，因为它同样是需要出卖广告栏的商业典礼，我只希望在这一切发生之后，好莱坞仅剩的六大公司能够意识到，为了行业的未来，他们有必要设立更多的基 金会，来帮助导演们拍摄‘那些不以票房为目的’的电影，这能够减缓市场经济的规律运作，让这些无利可图的电影免遭行业淘汰——归根到底，电影依然是个充满 了情怀和寄托，与文化有关的行业，它也依然十分弱小，即使你在商业电影上赚了大钱，你也永远不知道，如果把艺术电影逼上了死路，这个行业到底会发生什 么。”
在诸多报道之中，《综艺》上的这篇评论，以它中立独到的见解，以及《综艺》本身的特殊地位，赢得了诸多业内人士的关注和赞 同——如果说在此之前，福克斯和珍妮弗、卡梅隆等人的呼吁，只是让人们觉得他们为了公关奥奖也算是别出心裁的话，那么，在金球奖的决定之后，所有人也都不 得不正视这个观点，并不由自主地对此进行思考：今年的奥斯卡显然是不必担心的，有了《阿凡达》，收视率应该会冲上一个高峰，应该说，在几年内，奥斯卡的地 位都不会动摇和衰败，然而，纵观奥奖的收视率曲线，在没有商业大作和大明星的时间段，颁奖典礼的收视率逐年走低损失的数字，一样让人触目惊心——是的，在 电影业界，从来没有什么祥和与宁静，变革每时每刻都在发生，行业每一天都在变化，而现在人们也终于必须认识到，这个行业真的已经和十年前不一样了，艺术与 商业双赢登顶的时代，已经彻底不存。