……这不是对现实的讽刺吗？当时的中国豪门少奶陈贞觉 得这样的安排槽点实在太多，但现在的珍妮已经理解了导演的用意，精英群体毕竟只是少数人，对于大多数中产阶级来说，安迪选择的正是他们的生活，这样的处理 有助于讨好主流观众群体。看吧，安迪最后回归了你们的生活，她做了正确的选择。
这也是基于市场的考虑，但陈贞认为这个马屁有点拍 得不讲道理了，你要讨好这个群体可以有很多种方式，而不是这样‘颠倒黑白’地无视正常逻辑。大多数成年人对于竞争的残酷心里还是有数的，当然，在这部电影 里，她们可能也不会去较真剧情，既然无法理解剧情的逻辑，那就不去理解，只是欣赏别的点，只有在最后安迪辞职的时候感到不舒服和惋惜，而不是为她高兴。但 这对主创人员来说就是比较失职的表现了，你的这个故事逻辑上无法和现实保持一致，不能让大多数人感动，马屁拍到了马腿上。
在看过 原著以后，她更是明白了改编者的难处——劳伦虽然是跳槽离开，但走的时候并不是以胜利者的姿态离去的，她可能很憎恶安娜.温图尔，但对温图尔来说她一直都 是个无名小卒，这种被忽视的感觉也许比温图尔的憎恨更让劳伦难堪。所以劳伦的小说里，她对于那段助理生活的彻底否定是完全可以看得出来的，剧组已经是把她 的态度软化了不少，如果按照原著来拍的话，米兰达、艾米丽会变成神经质的失败者，而安迪正是那个幸运地在彻底被感染之前，从疯人院里飞跃出来的正常人。如 果还要从价值观上肯定《天桥》的工作氛围的话，很可能也是编剧之一的劳伦完全是不能接受这个改动的。
也是因此，珍妮想要排斥劳伦 参加改编，因为她不但想要改掉这一点，还想要给安迪加一些阴暗面，那些她从劳伦身上观察到的元素，虚荣、执拗、急于被人肯定、有些不自信……在原版本中， 安迪是个很平面的角色，她是观众代入的对象，是玛丽苏，她的性格特征很少，当然也没有什么余地供演员发挥，按照珍妮的设想，新版本的安迪要阴暗一些，她之 所以加入《天桥》，是因为她在最后关头得到了面试机会，而她需要这个职位来让她获得出众的简历，去做自己梦想中的工作。她在《天桥》的受挫也并不是因为她 对时尚的不了解，而是因为她太过自卑，由于过分自卑，反而装得对时尚满不在乎因此来自保。包括她最后的离去也不是反感米兰达的生活方式，相反，她很感谢米 兰达教给她这些，这样她可以把这些职场技巧用在她真正感兴趣的新闻领域，她之所以离去，是因为她认为自己有了足够的资历去追求她想要的新闻职位，而米兰达 也应该给她写一封很好的推荐信，这是她应得的报酬。
这样的安迪更接近她的原型劳伦，而非是劳伦幻想出的那个平面的，发泄的工具， 也更有‘演头’，但绝不会为劳伦所接受，事实上，珍妮自己都在犹豫要不要把这个想法付诸实践，她在《Prada》上下了重本，最理智的做法，似乎是就让一 切维持原状，让劳伦加入，最后创作出最接近原版本的剧本（从《恋恋笔记本》上看，如果她不插手的话，剧本应该和原版本没有太大的差距），然后上映、大卖， 赚钱，就这么简单。
当然，这也意味着她要放弃在这个角色上取得一些突破的念头了，在这部电影里，她注定还是个花瓶，虽然是第一女主演，但风头却注定要和梅丽尔、艾米丽分享，甚至也许会因为角色的限制，在演技评价上略输上一筹。
要提出改动建议吗？要吗？不要吗？
虽 然整理好了自己的改动思路，但一直到走进会议室的那一刻，珍妮都没有下定决心——这是她最后的机会了，如果今天她没有特别阻止的话，劳伦就会参与进来，到 那时候，珍妮肯定她的改动思路就绝对通不过劳伦这个原作者，而她可不肯定劳伦为了自己幻想的纯洁性，会做出什么事来。谁知道她的改编合同里是不是存在什么 陷阱，能让她通过什么‘保证不歪曲作者原意’的条款，搅黄这个项目？到时候，损失的可就是珍妮也有投入的真金白银了。
说，还是不说呢？
和干练的温迪、温和的大卫，有些腼腆的艾丽逐一握过手打了招呼，大家纷纷落座，珍妮深吸一口气，看了看手里的活页夹，最终还是把它放到了手边，拿起了活页夹下头叠放的原版本剧本大纲。
第一次投资，还是拿《加勒比海盗》演出合同质押来的一千万，要不还是别冒险了吧？