“没有。”珍妮耸了耸肩，“我打算问过你再说，毕竟这件事是你在负责——你知道，我不是一直都是个‘坏女孩’的。”
她在耳边比了比两根手指，模仿双引号——切萨雷呛了一下，他警告地盯了珍妮一眼。
“很高兴知道这一点，你可以回复他，三十万美元是一个可以接受的数字，但要做出幅面比例表，列出相应的广告费估计。”切萨雷把冲洗过的色拉装碗交给珍妮。
珍妮捧着碗呆呆地回望他。
“你会给色拉脱水吗？”切萨雷拧了拧鼻梁，忍耐地问，他示范给她看，“这样转动几下，利用离心力？”
“噢——噢！”珍妮恍然大悟，她的注意力还在公事上，“当然，我会——我看别人做过好多次了。”
切萨雷意有所指地看了她一眼，珍妮为自己辩护，“what！当我还没成名之前，吃成品比自己做要省钱。这就叫社会分工，明白吗？”
她开始转动色拉碗，“海报费只是很小的一项支出而已，广告费才是大头吧？你打算做地铁广告栏张贴吗？噢，对了，詹姆斯还说，几家预告片制作公司都已经返还报价了，这部分钱我们是和福克斯对半分，是吗？”
“对，广告费才是大头。”切萨雷说，“还有预告片的报价是多少——你知道什么？算了，我一会去看邮件。”
“还有院线报价也出来了，amc提的似乎比其余几家高了一截，这是正常的情况吗？”珍妮把色拉套碗分开，倒掉了大碗里的水，再甩一次。
“amc 的影院比较新，你看到的是amc给你提供的平均报价，最后固定到每家影院来签署合同时，价格会有高有低，他们在纽约和洛杉矶刚翻新了几家影院，主要是这几 家的拉高了价格，不过我们可以取到70%的分成，所以具体差别不大。”切萨雷回答。“市场看来对于《倒霉爱神》期待值不错，有院线要求先看片吗？”
“哦，我记得，保底分成嘛，这一点大部分院线给的都是首周65%的保底——有，”珍妮说，“詹姆斯想在下周举行一次院线看片会，但我们似乎还没有最后的精剪配乐版本。”
“这几天应该就会出来了，福克斯的人和我们会先看一遍，你要参加吗？”
“当然——你认为首周65%的保底怎么样？切萨雷，是不是太低了一点？”
“我们可以先看影片再做决定，大梦毕竟是新公司，”切萨雷已经做好了色拉的拌料，他示意珍妮把菜叶放进碗里，“开始拌——或者你可以放着我来。”
“我 感觉你在藐视我做家务的能力。”珍妮翻白眼地说，但很快在切萨雷含义明显的眼神里承认弱点，“好吧，好吧，我手艺不好——但拌色拉我还是做得到的。你认为 我们能从罗伯特手里抠到一些好电影的发行权吗？譬如说《爱丽丝》？或者说服福克斯和我们联合发行《阿凡达》？这要不要写进投资协议里。毕竟65%的确是个 不高的保底分成数。”
在院线和发行公司签订的协议里，一般来说都是采取保底分成，首周是总票房收入-固定开支，发行公司取走 90%，保底票房收入60%-70%，而之后是每隔两周发行公司取走的份额下降10%，最后大致会确保发行公司拿到50%左右的收入，但这‘左右’那就有 文章了，大公司，比如福克斯和华纳，直接和院线签订框架性协议，大部分影片都能拿到55%的票房收入。但对大梦这种小公司来说，首周保底，院线直接就给开 65%，这里一左右就左右出了5%，很可能到最后他们就只拿到50%的票房。甚至还有一些更弱势的公司只能拿回40%，强势公司拿回60%，都是可能的 事。——如果不是大梦背靠迪斯尼，福克斯是不会让出北美发行权的，作为投资商，他们肯定是要确保收益，发行公司拿回40%票房，很可能就会让一个项目从盈 利变回亏损。这当然对大梦本身也很不利，所以在合作开发的项目里，他们要拿到发行权也就不是那么容易开口的了。
当然，好莱坞不是 慈善堂，在法律允许的范围内，所有公司都会尽一切可能打击竞争对手，为后起之秀设置壁垒。院线的确是见风使舵，欺压大梦没有资历，但你不可能因此就打电话 给罗伯特，让他对院线施压，珍妮想的是拿到一些大片的发行权，在院线那里争取到和六大一样的待遇——只有他们在院线能拿55%，才能算是真的掌握了北美发 行，在此之前，大梦的发行部都会是他们的软肋。