第二天一早，沈娇宁穿戴整齐，去参加了文艺工作大会。

与会的好些是老艺术家, 再不济也是人到中年, 只有沈娇宁最年轻，看着完全还是个小姑娘的样子，高高瘦瘦的, 眼神倒是聪慧灵动。

大家都是文艺界人士，互相之间多少都认识，或者听说过对方，可是那个小姑娘，他们谁也没见过，也不知道她是哪个行业的。所幸大家都是有阅历有智商的人，没人怀疑她是混进来的。

沈娇宁也发现这里没有她认识的人，其实她现在认识的人也不多，算起来也只有金先生夫妇和高文康导演，是她目前知道又有艺术水准的。

会议很快开始，汪英毅走进来负责主持。

这里请的人，都是在各自领域有所成就的，也是汪英毅认为能担当起发展文学艺术重任的艺术家。

他们没有花很多时间说些没有意义的话，直接开始进入正题。首先由每个人各自发表他对自己领域的意见和建议，在每个人开始发言之前，汪英毅会简单地介绍一下发言人。

沈娇宁不知道这个顺序是怎么安排的，可能是论资排辈，反正她等了半天也没喊到自己，干脆先认真听其他人的发言。

来之前，她想过也许有的人会不敢说真话，毕竟这几年的形势太严峻了，几乎到了人人自危的程度，但现在听下来，她发现其实大家还是挺敢说的，不愧都是有名气的艺术家，风骨就在那里，说得很中肯，也有道理。

有了这个基调，轮到沈娇宁的时候她就更轻松了些，按之前准备的发言稿说就行。

她是最后一个发言的，汪英毅对她的介绍是：“青年芭蕾舞演员、编导，作品有芭蕾舞剧《女儿》，已经拍摄成电影，过段时间上映。”

大家这才知道她的身份，原来是芭蕾演员，心里暗暗惊奇，这么年轻就已经有自己的代表作了，还是编导，看来这小姑娘不简单。

《女儿》这个作品，电影界相关人员有所耳闻，是八一厂著名的高文康导演在负责拍摄，高文康也算是老牌导演了，虽然风格保守了一些，但他导的片子质量都有保障。

现在很多电影都是把舞台剧拍出来，但是能被拍出来的舞台剧，不论是戏剧还是舞剧，无一不是经典。

听了汪英毅对沈娇宁的介绍，大家心里更加重视这个小姑娘了。毕竟她看起来也就十几岁的样子，绝对不会超过二十，这个年纪就有这个成就，真正的未来不可限量。

沈娇宁开始发言。

她除了说昨天跟汪英毅谈到过的那几点，还强调了一件事：“舞蹈演员有他的特殊性，要达到在舞台上精确的表演，需要每天排练。现在有很多优秀的舞蹈演员山上下乡了，这固然是对他们精神意志的磨练和再教育，但是势必造成他们舞蹈技术的退步和身体柔韧度的倒退。”

她的声音不像有些女孩子那么尖，圆润柔和，娓娓道来，让大家听得进去，不觉厌烦。

她说：“我知道其实领导们也注意到了这一点，所以特许舞蹈演员在劳作之余，每天排练一个小时。但其实这是不太现实的。我本人就主动申请下过乡，有过切身体会，在那个劳动强度下，真的很难有精力和体力继续练习舞蹈。”

“所以我的第三个建议是，希望可以逐步开始，让优秀的人才们从乡下回来，让他们做自己更擅长的事情，在适合他们的岗位上，发挥出更大的作用。”

“以上就是我的发言，谢谢。”

每个人发言完毕，大家都会鼓掌，可是她说完了，全场陷入一片死寂。

太敢说了，大家虽然也部分地表达了自己的看法，但那也是委婉的，而且最多表达一下艺术范围内的看法，是说他们能说的话。可是她的最后一点，赫然是让知青回城。

其实她那句话，可以直接说让舞蹈演员回来，但她偏偏不那么说，她说的是“优秀的人才们”，到底指的是舞蹈演员还是所有知青，端看大家怎么理解。

他们心里是赞同的，因为他们也有亲人去遥远的乡村当知青，可是他们不敢鼓掌。

还是汪英毅带头肯定了她：“我们的小同志，年纪虽然小，但是心里是真正有艺术的，考虑得非常全面。要发展文艺工作，当然不能少了优秀的人才。”他还特别认真地拿钢笔把沈娇宁的建议一条条都记下了。

大家松了口气，终于一起鼓掌。要是真能让知青们回来，那当然是再好不过的。

中午大家休息吃饭的时候，有位满头白发的老奶奶，笑眯眯地拉住她：“当真是初生牛犊不怕虎，我们这些老家伙不敢说，只有你敢说。”

沈娇宁记得这位老奶奶，汪英毅介绍过，是著名的文学家：“想说就说了，舞蹈演员和其他艺术领域的人还不一样，他们身体要是留下了重大伤病，艺术生涯就彻底结束了。”