“《夜奔》啊。”张端从口袋里摸出一支卷烟来，“这个谱子我是熟得很。”

还没等柳方洲和项正典说些什么，张端就自己打着拍子唱起了《夜奔》里的“新水令”。

“按龙泉血泪洒征袍，

恨天涯一身流落。

专心投水浒，

回首望天朝。

急走忙逃，

顾不得忠和孝。”

挑不出什么差错的武生腔调，比起年纪尚轻的柳方洲来格外有江湖气，也颇有味道。

“师父您还会这个？”项正典稀奇地问。

“我从前也是唱文武小生的呢。”张端嘿嘿一笑，“无奈不是吃这碗饭的命，二十五岁的时候喝酒误了戏，所以庆昌班建起来的时候就只敲着鼓了。”

“之前从来没听您讲起过。”柳方洲也说。

“你玉青师父管班，不让我提呢——贪酒误戏又不是什么好事。”张端摇头晃脑地哼哼着，“最早开蒙还学了点花脸——所以正典随我，现在也能唱花脸。”

“师父，我是您从育婴堂领回来的。”项正典提醒，“怎么随着的？”

“哈！”张端笑着吐了个烟圈，“我忘了。”

项正典拜进庆昌班那年张端自己刚刚娶妻生子，然而大儿子早早夭折，现在养下来的一双儿女年纪都小，于是没有像李叶儿一般跟班学艺。也许正是长子夭折的缘故，张端与师母对项正典格外热切，这几日甚至操心起了项正典的婚事。

聊了阵闲话，张端重新坐到鼓前，给柳方洲的《夜奔》敲拍子。

柳方洲振作起精神，将身段与唱词合起来顺了一遍。现在知道了张端师父也是本行应工，更是不敢大意。

张端也连连点头：“这不蛮好？刚才你还说什么学不好——我看都能挂头牌戏来演了！”

“这出戏唱做都多，唱下来累人得很。”柳方洲挠挠脸颊。

《宝剑记》中的这一折《夜奔》，可以说是武生行当的看家之作。作为一出独角戏，角儿在戏台上自顾自跑圆场、踢大带、打旋子，还得带着愤懑孤高的英雄气，真可谓状形难，摹神也难。

“毕竟男怕夜奔、女怕思凡——说到《思凡》，你们‘庆大班’可有学了的？”张端笑着问。

“哎呀，师父您也跟报纸上学着了。”项正典靠着墙根拿大顶。

“怎么，我觉得这名头响亮得很。”张端弹了弹烟灰，“那天还和李玉说起来呢，难道我俩和玉青得叫‘庆老班儿’。”

“《思凡》应当是小叶子学罢。”柳方洲认真思考了片刻，“毕竟《孽海记》里还有《下山》的折子，小和尚必然是时喜来演，还是花旦来对戏更妥当。”

“有理，不过李玉家那丫头爱学武戏，印象里倒没见过她穿水田衣。”张端点头说。

“柳方洲你那小师弟呢？”项正典问。

“……你叫他杜若不行？”柳方洲莫名觉得羞赧。

“嗐，一口一个师哥叫着的可不是我。”项正典倒立着还要做个鬼脸，“杜若的水田衣扮相可真是没得说，要多漂亮有多漂亮。”

“不过，《通天犀》里我那个十一郎的角色，和《夜奔》里的林冲也有些像。”柳方洲若有所思，“孤身流落、抱负不展的少年英雄。”

其实，自从林文进当面说柳方洲的表演缺少情意之后，柳方洲总会在练功的时候，时不时想起这个评价。

他自然是不服气的——然而心里窝火也是对着自己。倘若他自己的表演炉火纯青，观者动容、闻者落泪，又怎会被林文进这样指摘。

也许应该把自己从“演戏”的程式里脱出来，设身处地理解戏中人物的心境，京戏总是这样有意思。

“好啦，今天晚训也差不多到时候了。”张端抽干净了一支烟，把烟屁股在自己的鼓架子旁边按熄，“收拾东西都早歇息吧。”

项正典又扑腾一下翻落到地上站直，伸了个懒腰。

“也不知道《通天犀》什么时候能演上。”他打着呵欠说。

张端把鼓槌夹到胳膊底下，伸手拍了拍项正典厚实的胳膊。

“急什么，时候多得是。”他说，“快把衣裳穿上，别着凉了。”

“练戏的时候觉得汗黏了一身，不如不穿。”项正典很听话地把髯口在架子上挂好，拿起自己的短褂披上。

那边在旦角练功偏院里的杜若，也听着几个人交谈的动静，过来找柳方洲了。

“你俩真是时时刻刻离了不行。”张端刚好与杜若擦肩而过，如此笑着调侃了一句。

“刚才还说着你呢。”柳方洲伸手拨了拨杜若被夜风吹乱的额发，“你或小叶子有学《思凡》吗？我是没记得你学过这一折。”

“几大段的唱倒是会。”杜若回答，“身上的动作还没学过——洪珠师父说她这一折学得太乱，之前南派北派都跟着学过，程式都乱了套。”