“要不，我就陪玲玲住一个晚上。”她的心活了，轻声说。

“这怎么行呢！”他固执地说。

“那好，我这就走。”她深感自尊心受到了伤害，霍地站起来，大声说，“玲玲不愿意走就呆在这儿好了。”

“妈妈，我跟你走。”玲玲哇地一声哭了起来。

她最听不得女儿哭了，慌忙将她搂在怀里，含着眼泪说：“玲玲，别哭了，都是妈不好，妈这就带你走。”

何野见状，心里也挺难受的。他这会儿是站也不是，坐也不是，一副手足无措的样子。

丁璇带着女儿和伤感走了。

何野拎着女儿换洗衣服的旅行包，将她俩送到大街上，并拦了一辆出租车。

“玲玲，和爸爸再见。”她淡淡地对女儿说。

“爸爸再见。”玲玲眼泪汪汪地晃了晃小手。

他伫立在路旁，目送她们乘车离开。他正欲返身走开，那辆红色夏利却停了下来，丁璇打开车门，走了下来。他莫明其妙地注视着她步履匆匆朝他走来。

“给你。”她从挎包掏出一本杂志，说，“最近的一期，刚才忘拿出来了。”

“谢谢。”他感动地说。

“好好读读，你会有所收获的。”她意味深长地说。

“有朱批的导读吗？”他印象中，每期目录都有她用红笔勾勒的重点篇目。

“你自己看吧。”她扔下这句话就快步离开了。

何野进屋后，随手将那本《女人时尚》扔在床上。他通常的习惯是临睡觉前看看手头的休闲杂志。

这些天，他正在写一部研究花间词派的文艺理论专著《论花间词派词风》。花间词派是晚唐五代出现的一个文学流派。其名称是由五代后蜀赵崇祚所编的《花间集》而来，代表人物为温庭筠、皇甫松、韦庄等十八人。古往今来，文人墨客，对花间派词风的评价多为浓艳香软所概括。当代许多学者甚至将它作为古代文学史上的一股浊流加以批判。

何野经过长期的研究，对花间词派产生的历史源流，词的风格都有独到的见解。他认为，花间词派在艺术上力求工精，让词的这种创作形式从民间转入作家手中，逐步形成了一种正式的，文学体裁，为日后宋词的发展奠定了基础，而浓艳香软的词风对宋词中“婉约派”的历史影响也是显而易见的。“花间词派”的作品既有浓艳香软的一面，也有清丽疏淡的一面。全盘否定其艺术风格是不正确的。他的这些观点引起了学术界的重视。古籍出版社也找上门来请他将此写出一本书。

何野送走了丁璇便回到了书房，坐到电脑前开始了写作。屋里静悄悄的，除了敲击键盘的声音之外，没有一点杂音。玲玲在家的时候，可是另外一个样子。如果有她喜欢的电视还好些，她能安静一会儿，若电视节目不中意，那他就什么也别想干了，除非把她哄睡才算作罢。

他对此可谓一点脾气也没有的，常常刚输入几百字，便给女儿打断了，根本出不了什么活，让他心里干着急。好在玲玲这次跟妈妈走了，最少也要呆上一周，他估计可是以完成一个章节的写作。

《花间集》中的词以女人为描写对象，尤以其鼻祖温庭筠为甚。他现存的七十余首，几乎全是写女人相思之类。构成了浓艳的色彩和华丽的辞藻的风格。他这章主要写他的词风对花间派的影响。他自认为写得还算顺手。两个小时，打完了１３００字，看看时间已快午夜时分，便存盘，关机了。

他躺在床上，习惯地抓起身旁的那本《女人时尚》，先看目录，有丁璇用红笔提示的三角号，按着页码翻开，是一篇署名红豆的文章《离婚了，还来找我》。他顿时联想到一部名字与之相似，但含义却截然相反的影片，不由自主地笑了，心想：“丁璇啊，丁璇，你什么意思呀！”

这是一篇说不上是虚构还是真实的故事。

一对郎才女貌，事业有成的年轻夫妻，由于一次偶然的误会，造成误解，而闹了离婚。女方想找一个比前夫更有才华的丈夫，男方想找一个比前妻更漂亮的妻子。他们都想通过这种方式来报复对方，使其抱憾终生。可是他们在人海中苦苦寻觅了许多年，都没能找到自己那份真爱。曾经沧海难为水的感觉日日夜夜在折磨着他们的心。他们都大病一场，躺在了床上

在床榻上，男人给女人写了一封情真意切的信，坦露了他的心迹。女人是在医院里见到家人捎来的这封信的。她一眼便从信封中认出了那熟悉的笔体，顿时泪如泉涌。信中说：钱钟书说，婚姻是围城，这并没有错，我想说的是，人呆在围城里，虽然没有外面世界的精彩，但是有起码的安全感。一旦出了围城，我便发现，不但我在流浪，我的心也在流浪，总有一种随时遭到打劫的感觉。我想寻找打开围城的大门，但我的钥匙丢了，你能帮我一把吗？如果你的也丢了的话，就请你踩着我的肩膀爬上去，然后，你再从里边将大门打开。信的最后说，让我们重铸围城，好吗？女人抽泣着读完了这封信，急不可待地拨通了男人的电话。她说的第一句话是：“你的钥匙并没有丢，而是掉在心里了。请你赶快从心中取出这把钥匙，再来找我好吗？”何野看完这篇文章，锁紧眉峰，心情反倒凝重起来。丁璇的用心良苦是显而易见的。复婚这个问题，他也考虑过。不过，他已经不想破镜重圆了。时值今日，他仍对丁璇对他的伤害耿耿于怀。他尽管在外表上宽容了她，但在内心深处，他并没有宽容她。维系他们之间交往的仅仅是女儿。他不愿在婚姻的问题上，任她翻手为云，覆手为雨。在婚姻上，他有权利说：不！