她的手指瑟缩了一下，然后突然扯过周亓谚手里的围巾，胡乱地在周亓谚脑袋上裹了几下。

“哎呀，你头发太密了不好拍，回去洗头吧。”宁玛敷衍道。

然后宁玛拔腿就走，不再在门口逗留，周亓谚笑了一下，跟着她一起过去。

宁玛的画室不大，只有一张长桌，但上面并没有放画，只有五颜六色的小碟子压在毛毡上。

长桌背后是几乎挑高到顶的置物架，更多的颜料、画笔、宣纸堆满了它，甚至还挂了一把巨大的三角尺。架子收拾得不算整齐，但大约她总能准确找到自己想要的。

宁玛还在窗户对面摆了一个大型画架，钉着一副等身大小的菩萨图，慈目低垂。丹朱热烈，青金沉敛，还有许多空隙尚且留白。

应该还没画完。

至此，周亓谚才意识到，这幅并不是什么打印的摹本，而是宁玛亲笔所画。

宁玛洗手擦干，然后端起桌面的小碟子，用指腹把骨胶和颜料重新研磨在一起。

两人之间也没有什么多余的客套，宁玛很自然地开始未完的工作，而周亓谚也很自然地，找了个椅子坐下，看着宁玛作画。

窗帘被拉上，日光灯散发着稳定的亮度，时间不知不觉中流逝。

宁玛把笔尖多余的颜色滤走，突然手腕停顿，终于想起来身后的周亓谚。

她转过身问：“你无聊吗？”

周亓谚撑着头答：“还好。”其实一点都不无聊，甚至觉得有点好看。

他甚至突然懂了，为什么有的人很喜欢看直播。

周亓谚看着宁玛仰头举着胳膊，忽而凑近忽而拉远，一点一点，慢慢描摹填补画面的样子，很宁静平和。

就像昨天他忽而转身，看到的那株落荚纷飞的榆钱树一样。

周亓谚已经记不清，自己有多久没有亲手用纸笔画过一幅画了。小时候的他明明也是如此。

但宁玛把他的放空与平和，当成了无聊发呆。

宁玛嘀咕：“是不是你们外面的人都特容易无聊？旅游都觉得无聊。”

“你说什么？”周亓谚发笑。

“说你们身在福中不知福。”宁玛叹气，“旅游多好啊，我都没旅游过呢。”

周亓谚本想问她为什么不去，但很快反应过来，自己的话是何不食肉糜。

于是他换了一个问题：“那你想去哪？”

宁玛思考了一会儿，认真说：“都可以，我就想多出去看看。”

宁玛认为，人只有多出去，才有更多机会。

如果当初她不翻山越岭地去上学，就没有机会能到成都去打工。如果没有在成都打工，就不会遇到娘娘，不会来敦煌。

宁玛回过神，用笔尖把碟子里最后一点颜料舔干，画下去。

但还差了一点。

于是她终止这个话题，对周亓谚说：“既然你无聊，来帮我磨颜料吧。”

宁玛弯腰从抽屉里拿出一个小小的玻璃瓶，里头是绿色的碎末。她把碎末倒入乳钵，递给周亓谚。

周亓谚接过，用捣棒拨了拨，看着这似曾相识的颜色，问了句：“孔雀石？”

这下轮到宁玛震惊了：“你认识？”

“岩彩，大概知道些，但没上手过。”

第12章 二绿 研磨

岩，意味着岩石，也就是从矿物中提取的颜色。

说来惭愧，周亓谚最初知道这个画种，其实是因为日本画。

上世纪，日本战败后，日本画吸取油画技法，加之艺术思潮的狂澜，很快在国际上大放异彩。

东山魁夷、平山郁夫等人，至今依然是教材里跳不过的画家。

岩彩，作为中国最传统的一个画种，被文人水墨画冲击成一个边缘画种。到了现代，基础美术教育又把苏联美术奉为圭臬。

一直在国内被掩埋的岩彩，却一度成为了日本画的代名词。

“你先锤一锤，给它捣碎，捣成沙粒状，然后再转圈研磨。”宁玛教周亓谚怎么操作。

周亓谚点点头，开始上手。

男人握住白瓷柱，轻重得当地捣碎石，从指骨到手腕到小臂，像最流畅优美的水墨线。

宁玛经常为了几根微毫之间的线条，不停来回地试验调整，力求找到最美的层次感。

像周亓谚这种身体，不应该当画家，应该当模特才对。

宁玛欣赏了一会儿，没吃午饭的肚子开始觉得饿，就从包里掏出了早上从食堂买的泡儿油糕。

塑料袋窸窸窣窣的声音传来，油糕的甜香也飘得很霸道。

周亓谚抬头，佯装薄怒，又带着无奈：“你吃东西，我做苦力？”

宁玛看出他根本不是真生气，嘻嘻一笑，嘴里鼓鼓囊囊道：“怎么能说是苦力，外头岩彩体验课，大几百一节呢。”