是两部新剧本。

她如今处境尴尬，前被李进锝那事儿连累,后又来了个“疑似官方点名”,负面舆论满天飞,连新专辑那边的好多事儿都暂停了下来。

这个时候敢递本子来的，怕都是些能耐的熟人。

点开一看，果然如此。

一部是合作过的杨晟导演跨领域科幻大片《坍塌纪元》，一部是徐善文的最新作品《长宴》。

奉颐花一个下午的时间将两个本子大概看了个遍。

看之前还庆幸不枉自己混圈这么多年，至少落魄时候还是有人搭理的。

可看完后就不这么想了。

杨晟的《坍塌纪元》取材自《山海经》，意图打造一个东方科幻故事，大制作大投资，邀请来的国际巨星数不胜数，资源交错，圈内圈外皆备受争议。

这几年杨晟大展雄才，作品屡受关住，同海外更是关系匪浅，每每产出作品必有权威评委会鼎力支持。唯一的问题是，这类题材里分配给女性的角色不算特别分明，高光时刻也多在主角团，杨晟邀请她客串主要女配，恐怕更多是想宣传期借此造势吸引国内外观众。

但这也许是对如今的奉颐最好的露脸回归的机会。

而另外一部《长宴》。

当初奉颐接触徐善文，多少都抱着些希望能参演的心思。她也能瞧出徐善文觉得与她投契，递本子是迟早的事。

可真等到这个剧本递过来时，怎么说呢，还挺失望。

二十年的创作功底，写出来的故事自然不差，甚至这部算得上徐善文“颠覆性”创作了。

可奉颐在了解过故事内容后，却踌躇了。

这又是一个上世纪九十年代末东北下岗潮时期的故事。

但它与《钉子户》相似，也不太相似。

电影描述从下岗潮时期延续至今，三代人不同的社会生活。很糟糕，很艰难。电影名取自“长宴”，内容里却无不讽刺“家和万事兴”。

影片以孙女的视角展开叙述三代经历过不同变迁的人的故事。比如经历过饥荒年代的奶奶，比如经历过下岗潮的妈妈，以及正处于新的时代变迁里的“我”。

整体故事节奏、构思、艺术性均为佳品，但好些揭露现实的剧情片段都十分大胆赤/裸，甚至有些贸然。至少从奉颐的角度来看，里头好些情节过于描绘苦难，失了真实性。这些片段若届时被拉出来一通批判，她指不定又得被扣什么帽子。

难免一朝被蛇咬十年井绳。

奉颐多有谨慎，特意打探调查了一番。

听说徐善文这次的颠覆创作在各资方可行性分析的投资回报率一栏，有极度分化的数据，说好可能脱颖而出一飞冲天，说不好，可能扑得血本无归。

简单来说：是个好东西，但不符合主流喜好。

现在影视行业愈发紧缩，没人敢赌，所以到最后连拉投资都够呛。

可常师新却将重点标记在了徐善文的《长宴》。

奉颐坐在地毯上，背靠沙发，苦思冥想许久。

常师新做人如何姑且不论，他在看剧眼光方面同她向来一致，今天怎么会在这两部之间，选择了有明显瑕疵的作品？

她给常师新打了个电话。

接通后，她有事儿说事儿，直接问道：“让我放着大制作不接是什么道理？”

常师新停了一下，很顺畅地回道：“大制作塞人现象严重，有时候反而更容易扑。”

“可徐编剧这本子和《钉子户》背景一样，咱不能记吃不记打。”

“《钉子户》被禁，不是因为时代背景，而是因为李进锝拒不删改，违规冒进。徐善文的这个本子题材很新颖很大胆，以他的功底写出来的作品，是能把你往上送的。”

又是奔着奖项去的。

听到这里，奉颐眉头狠狠一皱，奚落道：“行业里有个诅咒，越奔着奖去，越拿不到奖，你不知道吗？”

原意是获奖作品是具备艺术与深度的好作品，不能带着功利心审视。谁知常师新竟然曲解她的意思，直言道：

“但你一个演员不想着获奖，难道想做慈善吗？”

对方话中的语气并不友善，奉颐深吸一口气，想压住胸口那股不悦，试图同他讲道理：“行，那就算是想获奖，题材、故事都得跟上吧？你有没有好好看过这个剧本？剧本里这些生活哪里是正常的，如今有几个人会沦落到上不起学，连个水果都吃不起的？”

争辩到这里，常师新顿了顿，突兀地消了声。

他在那边静了半晌，再开口时，笃定道：“剧本没问题，是你脱离群众太久了。”

没头没脑的一句话，全是指责她的问题。

奉颐冷嗤，不甘示弱反唇相讥：“总比常总利欲熏心的好。”