overture搭中场休息intermissionentr'acte辰光，用美国南部乡村的风景镜头，农场、水车、樱花树、棉花田，夕阳中牛群的剪影……配以交响乐，单独拎出来，就是一段片花，提供给各地影院免费放，给人一种进入故事情境的准备。”

“最后也有exitmusic。”倪飞飞插嘴。

“一段七分钟，一段六分钟，正好拨人家上个厕所或者喫根香烟。”胡导的眼神在倪飞飞和汤申佳两者间来回漂移，“人家的特技也做得好，烟雾打上橙色灯光，叠加喷火的镜头，叠加千军万马的剪影，就交代了北方大军压境，南方政府分裂的大背景……”

“这种片子肯定要拿大奖！人家的电影当艺术品，当经典，阿拉一年拍嘎许多电影，有啊里一部可以流传下来？隔十年、廿年，还有人记得？可能隔三五年人家就忘记了。”小汤讲。

“不怕侬笑话，阿拉现在一个月头，甚至廿几天就拍一部，为了快，尽量用特写镜头，背景要么模糊，要么一片墨擦黑，这样就省了搭布景的钱，省了外面勘景的流程。”胡导对眼下电影界的做法也不买账。

“但是现在多数是历史片、古装片，要省钞票，拍时装片不是更省？”小汤不解。

“要应付审查啊！‘怕在上海这复杂的城市中，公映之时，有伤若干邦国的情感。’时装片多少危险，这不好讲，那不好讲，审查通不过，赚不着钞票，最麻烦额是，要改台词，要重拍、补镜头，有辰光东剪西剪，剧情也对不上！”

“侬讲我拍噶许多电影，隔五十年一百年之后，有人想得起我伐？哪怕记得一个角色、一句台词？”倪飞飞笑笑，眼睛望到窗外，沪光影戏院门口挂起元旦新片《葛嫩娘》的巨幅海报，顾兰君穿着铠甲，正要拔出佩剑，英姿飒爽，海报上几个大字：“明末侠妓殉国，长留千古遗恨。咬紧牙根、握紧拳头、重要关头、勿皱眉头！”

“国片的成本低，但是一样有人看，虾有虾路，蟹有蟹路，资金回笼快，又逼着拍下一部，恶性循环。”卢刚喝了一口麦乳精，“就像阿拉老早做毛巾，已经老便宜了，再便宜只能牺牲质量，不耐用。但是有额厂家还是在成本上做文章，反正便宜，卖出去算数，斩一个是一个，要么不吸水，要么用几个月头就烂了，人家一样有销路。买的人自家晓得，一分价钿一分货，讨便宜货，要求覅太高，差不多就算了。”

“我还是认牌子，三角牌，我用到现在！”倪飞飞讲。

“假冒三角牌也有额呀。阿拉自家捉特多少！举报也没用，市场乱，没人管。”卢刚想起三友实业社最风光额日脚，不愁销路，只需打假，“现在好了，转行了，毛巾生意还是拨日本人抢回去。”

四个人嘎讪胡到深夜，窗外已飘起雪花。

沪光、金城、新光三家专映第一轮国产片的电影院，分别挂出新年鉅片的海报——《葛嫩娘》《费贞娥刺虎》《白蛇传》，等于是顾兰君、陈云裳、陈燕燕打对台。不过除了《葛嫩娘》是华成影业拍的，后两部侪是中联影业拍的。

全部古装片，逃避现实！胡导开着伊额雪铁龙，从爱多亚路的沪光，兜到贵州路上的新光和金城，再往北，过苏州河，就出孤岛了，副驾驶座上的倪飞飞心想，还有一天，一九三零年代就要结束了。1940年会好伐？

第93章 ☆、番外

（全文完，不要再催更了谢谢）

多摩川一路往东南方向，流入东京湾。两岸分别是东京都与神奈川县。这条河浜经常发大水，冲毁堤坝，淹没附近农田。

修筑堤坝，成了一门手艺。

1936年导演木村庄十二拍了一部电影《兄妹》，讲河堤改建工头一家的故事。烈日下，大批筑堤工人只穿一条兜裆布，上身赤膊，筋肉油亮，在工头的指挥下，挥汗如雨地劳动，用装满碎石子的竹笼维护堤岸，场面壮观。镜头展现的力与美，给观众深刻印象。

倪飞飞上课之余，看了《兄妹》，眼界大开：电影还可以这样拍！

另一件让倪飞飞眼界大开的事体，是坊间关于阿部定的传闻——一个女人，欲火太旺，数个情夫，跟最爱的一个玩SM失手把人家勒死，切其鸡吧，随身携带，被捕后大方承认罪行，面对媒体，淡定微笑，说：“它只属于我。”东京大学精神病学教授鉴定她为“淫乱症”，法院判其入狱六年。

这是个什么样的国家啊？

刚来日本的时候，倪飞飞觉得这个国家的女生跟中国不太一样。因为日本人口不繁，大部分中下阶层的饮食起居、穿着打扮都比较简陋，一般女生对于守身的观念没有中国那么强烈。她们也没有缠足、深居简出的习惯，操劳工作，出入里巷，行动和男生没有差别，身体大都长得肥硕完美，没有弱柳扶风、人比黄花瘦之类的“美感”。