我用手拭去眼角的泪滴，轻轻背起一首诗：“叶下洞庭初，思君万里余。露浓香被冷，月落锦屏虚。欲奏江南曲，含封蓟北书。书中无别意，惟怅久离居……”

风像水一样地流过，长夜将尽，而导演已经用手势下达了砍杀的最后命令。

李隆基愣愣地举起了手中的长剑，剑尖寒芒发出异常清冷的光，冷得凄厉。可是不知为什么，他望着我，这一剑却只是劈不下去。

蜡烛尚未成灰，然而泪水已经流尽。

我凝视着剑尖一言不发地走上前，深深地，深深地注视着他，旧日的帝王，今天的戏子。忽然莞尔一笑，猛地扑向长剑，剑尖贯胸而入，胸前欲藏的红染料袋子被刺破了，鲜血淋漓而下，而我软软地倒下身去，宛如揉碎桃花红满地，玉山倾倒再难扶。

戏演得太逼真了，那李隆基竟然失声惊叫，本能地冲过来将我抱在怀中。

导演兴奋地大叫起来：“好！”

全组人长舒了一口气，仿佛都才刚刚清醒过来，一切不过是戏。

而“李隆基”犹自沉在戏中不能还魂：“怎么会这样。唐大小姐，劳驾你下次改戏前跟小的支会一声，不要把我显得像一只呆鸟。”

我惶愧：“对不起，真对不起，是我误场。我重拍这一段好不好？”

导演却喜出望外：“好一个‘千百年后，当你的骸骨与土木同朽，我的诗篇却仍然会被百姓传诵’。就是这种情绪！就这么演！这条不错，来，再拍一条，这一回，李隆基的表情要合作一点。”

可是刚才那一番话我却再也重复不来了，只是按照剧本设定好的台词一板一眼地表演出来。导演懊恼：“怎么反不如刚才了？就是像你刚才那么演就好。”

“我，我……”我为难。

导演已经了然：“又是忽发奇想的是不是？但是你这种想法很好。上官婉儿说到底是一个诗人，咱们剧里过多地突出了她的政治家的手腕和才女的锐气，却没有挖出她诗人气质的深厚底蕴来。有你刚才这一番话，才真正把这个婉儿演活了。而且这个婉儿自己冲向长剑而非李隆基砍杀的细节改得也很漂亮，更煽情，也更有戏剧性。好，我们再来一遍，这一遍，我们重点补一条李隆基。还用刚才那个结尾，婉儿自刎，李隆基冲上前将她抱在怀里，给脸部一个特写，要表现出他内心的震撼与复杂。”

戏拍完了，我的心却留在了剧情中。

我说不清刚才那番剖白到底是怎么回事？是我自己有感而发想替上官婉儿说的，还是那个死于一千三百年前的孤寂灵魂借我的口说出来的。但是我却清楚地知道了，如果婉儿当真在天有灵，这必然是她最后的心声！也必是李隆基在面对一代才女横死剑下的真实感受。

也许，这才解释了为什么李隆基会在手刃婉儿、登基为帝后，又亲命集贤院学士收录婉儿诗文结集成书，并在诗序中盛称其“明淑挺生，才华绝代。敏识聪听，探微镜理。开卷海纳，宛如前闻，摇笔云飞，或同宿构……”，这，便正是因为他为了杀死婉儿而感到愧疚悔恨了吧？

这天晚上，我比以往任何时候都更加思念秦钺。我想告诉他，我懂得上官婉儿了。我懂得他所说的灵魂不死的真义了。

那些闯入我脑中的不速而来的记忆，就是婉儿孤独地游弋在人间的伟大灵魂所形成的一种气息与心绪吧？它们遇到了我，被我所接收，于是我便有了婉儿的记忆，有了她的心绪、感情、气质，和才华。

我替她说出了她想说的话，也就是说出了自己的心声。

是的，我明白了，就像我被拾于大明宫旁的诡秘身世，就像那十八只经历传奇的镯子，就像总是忽明忽暗地闪烁在记忆的情节，都是缘，是冥冥中的规律与天道，是一种轮回！

是秦钺，是秦钺唤醒了我沉睡的记忆，我同婉儿，其实本来就是一个人！

秦钺说过，他平生最大的遗憾，就是没能屡行他对上官老师许下的诺言，照顾婉儿。

但是现在我要告诉他，他不必抱憾，他没有食言，因为，他已经在我身上实现了他的承诺，我就是婉儿，他已经给了我足够的照顾与引导。

他的智慧，他的爱心，所启迪于我的，比世上任何一种具体的照拂更珍贵，更实在。

倩女离魂

再回西安时，天气已经热起来。

今年的夏天好像来得特别早，还没来得及注意桅子花的香味，也没有看清蜜蜂飞翔的姿态，甚至蝉还没有开始真正高唱夏的赞歌，夏天却已经早早地来了。

西安城区到处都在大兴土木，修路或者建楼，每个人都灰头土脸，眼前金星乱冒，脾气越来越浮躁。有时早晨出门，刚刚从北关走到钟楼，已经眼见三四起小车祸接连发生，司机与交警都满脸地不耐，而行人连驻观的兴致也没有，都在忙忙地赶路。