要说具体职务，得有导演、编剧、演员、摄影、美术、音乐、录音、剪辑、执行导演、外联制片、场记、化妆、服装、道具、置景、灯光等等的创作人员，还得有制片主任、制片、剧务、场务、会计、出纳……

而我们这爆破镜头，还得有特技美术、特技烟火、特技工艺参加。

此刻我放眼整个码头，只有天地之间的月光，助我打灯；惟有堤坝与海，为我置景。

果然是要谁没谁。

我们唯一所拥有的，是盐帮的这帮弟兄。

既不能跟他们讲蒙太奇，也不能和他们聊长镜头。

更不可能、给他们对标最爱狂轰滥炸的“爆炸贝”——迈克尔.贝导演的随便一部《变形金刚》，都足以吓傻对面的徐宝生——可眼下的1909年，我们啥都没有。

但他们出身草莽、奔走江湖，熬过了这艰难时世的苦难，携手走到今天的战场。

他们有宁死不屈的决心，有视死如归的勇气——

剧组不是黑帮，但黑帮可以是剧组。

死都不怕了，还怕进组吗？

眼看时间不多，我对卫三原道：“码头上的弟兄们，除去守在前头的，余下弟兄，我需要分出三类人：手艺巧的、腿脚快的、眼力强的。”

卫三原已知我的计策，他沉吟中点了点头：“盐帮平日里，本有分工，这些人你若要时，都可安排。” 他向袍子哥一挥手道：“按她说的，把人找来，若要做戏，就把戏做足。”

一部分人仍守在前线，其余的弟兄们，互有默契与了解，他们低声交谈、互作推荐。

时间一分一秒的过去，训练有素的盐帮弟兄，用最快的速度分出了我要的候选人。在袍子哥与卫三原的挑选下，三类人均已找出。

他们列队在我面前，等候指挥。

临危之际，建组的时刻，终于到来了。

此时我遥遥望去，徐宝生船头的第二柱香，已几乎燃尽。

载老被人押到黑暗处，捂住了眼睛与耳朵，以防老狐狸再出什么花招。

我对着各位弟兄们，一抱拳道：“眼下咱们就是一个剧组。”

弟兄们纳闷地看着我，显然对“剧组”一词，不甚理解，我于是换了句人话：“咱现在是一伙的，要一起整场戏去给人看，接下来，我给各位说说分工。”

平日里手巧的，被分为道具组；平时里跑得快的，被分到爆破组；平时眼力强的，分到了灯光组……在影史中，也未尝没有过江湖帮派干剧组的。谁能想到，穿越过来，我也干了一回制片人。

盐帮子弟们分为道具组、灯光组、爆破组，一一就位。

*

电光幻影，有其基本的原则。

比如其中有一条：近实远虚——

近景用实拍，远景用特效。

这放在国画中，便是近取其质，远取其势。

离徐宝生船队距离越近，道具的细节越要逼真；而在背景与远处，则要将整体的气势烘托出来。

所以近处，让道具组与灯光组，配合实操。而远处，放好火药，让爆炸的气势冲出来。

道具组的弟兄们，已开始奔忙——都是盐帮里手巧的，平时里伶俐快手的。

他们的制作，图的就是近景的真实。从前曾有人说，道具组的职责，是负责电影中的一切道具制作及准备，除了飞机、坦克，还有大炮——这种普通百姓根本弄不来的东西。

除非有红色背景，战争戏里，能借到真枪真炮的剧组毕竟不多。爆破戏的一般拍法，是在准备好的道具炮前，备好灯光，再在射程之外，提前埋好火药，遥控爆破。

此时此刻，我们要啥没啥，道具组只好化身“盗具组”，弟兄们按我的图纸，找来了一堆渔网、还从码头上弄了三台推车，码头上现成的武器里，还有仅够一次击发的火药。

这已是码头上能找到的所有材料。

依我的安排，道具组的弟兄们，以渔网将三根电线杆蒙住，如同战争中使用的掩护网。依清末大炮的样式，三台推车架设在电线杆的下头。

电线杆充大炮，说出来就心虚：清末的重炮，重达几十吨，射程达到两万米，那气势、那距离，我们无论如何是造不出来了。要跑到两万米外埋火药，等冲过去时我们已经阵亡。

“惟今之计，是伪装成轻便的短炮，”我指着那三根电线杆，它们秀丽而苗条，我布置道，“并让人在千米射程以外，提前埋好火药，根据这边的信号，当我们开‘炮’之时，引爆射程以外的火药……”

卫三原点头：“若是短炮，射程约是二里之外。”

我们指挥负责爆破的弟兄们，一一背好火药，按照假炮指向的方向，选定方位。