小时候调皮，我就喜欢逗她。她什麽也不懂，经不起逗，我常常把她逗哭，然后再把她抱在我怀里替她擦干眼泪。她每次哭，都是我哄好的。

或许是把她惹毛的次数多了，她长大后便渐渐不怎麽喜欢和我说话了。我为此委屈了好久。

她五千岁时，被梅周伯伯和梅冉姨姨送上了天元山。那时我已经一万零三百岁了，便缠着爹娘和哥哥将我也送上天元山。虽说我们风家有深厚的家学渊源，不必去天元山拜师求艺。但是蘅儿在那里，所以我也想跟着去。

我和蘅儿在山中的第一个五千年，什麽也不学。哈哈哈哈哈哈……”想到一些童年时期干的混事，风铭忍不住捧腹大笑。

“蘅儿跟我都调皮至极。可是我因为有大哥，爹娘对大哥寄予厚望，便对我不怎麽上心了。但蘅儿是女儿身，梅伯伯对她管教严了些。每次下河捉鱼，上山掏鸟，或是溜去人间，回来蘅儿都免不了挨梅伯伯一顿鞭子。

那时蘅儿心大，对男女之事也尚未开窍，没什麽心眼。什麽人都能跟她玩到一起去。

后来在天元山中遇到了一个叫游千盛的人，蘅儿便栽在了他身上。为了那个人，蘅儿竟然生生剜下了一瓣元神！”想到这里、那个梅蘅真心爱慕过的人，尽管过去了这麽多年，风铭依旧咬牙切齿。

“蘅儿伤好后回到天元山继续课业，但因为元神受损，修为一时无法精进，受了不少折磨。罢了罢了，这一段悲惨的回忆就暂时忽略吧。但后来蘅儿奋发图强，在我的指点下终于通过了天元山的结业仙考。”说到这里，风铭似乎有少许的骄傲。娜娅双手捧着脑袋微微笑着瞅着风铭。

“那时，我已经随着哥哥和爹爹在军中历练一阵子了。本以为蘅儿在天元山中结业后也会来军中，和我们一起镇守宁安城。可没想到，蘅儿竟然被她爹派去了隐蔽战线——‘天外仙’做暗桩。

暗桩的营生危险至极，我日夜都为蘅儿提心吊胆着，只是未曾同她说过。我虽在前线，但时刻留意着她的动向。听说她在几次做任务时，都遇到了一个登徒子，身份神秘，我很是担心。没多久便辞去了将军一职，自愿请命去‘天外仙’锻炼数年。我在‘天外仙’成为了蘅儿的手下，时刻跟着她做任务。有一次，她追寻那登徒子追到了泉林沼泽，我便也跟了去。谁料，那登徒子在沼泽深处设下了陷阱，蘅儿不察，便落入了一处泥潭。我想也没想，便跟着跳了下去。转机，便是发生在那次。”

娜娅内心如坐过山车一般，随着云端和风铭的叙述一起颠簸。

“那处泥潭，竟是一处连接时空裂缝的甬道，泥潭尽头，是一处转生之所。我和蘅儿便在那处糊里糊涂投了胎，做了一次人。也是这次做人的经历，让我们最终确定心意，相伴终生。”

娜娅听得津津有味，剥了瓣橘子塞进嘴里，凉凉的，涩涩的，只有一丝微微的甜意，但很快便在舌尖溜走了。

风铭继续回忆着往昔：“那一世在人间之时，她是琴师，我是斫琴师。她姓木，名唤木若恒，是江州木员外家的独女。

我生来便被亲生父母抛弃，被一名老斫琴师在找木材时捡到，便带了回去，做了那斫琴师的徒儿。师父说捡到我时，我的襁褓里有一块小木牌，上面刻着我那一世的名字：风晓铭。

我们在的那处人间，正逢太平盛世。国号大安。

整个安国皆知，江州有位木员外，员外家的独女是琴仙下凡，爱琴如癡，平日里只弹琴、只听琴、只寻好琴……别的什麽都不听、什麽都不看、什麽也不干。

木员外家境殷实，又只有这麽一个女儿，便养得娇惯了些。女儿爱抚琴，便也由着她的性子，为她寻明师，访仙琴。木员外也乐得成全女儿这麽一个兴趣爱好。

那一世我是斫琴师，亦擅琴技。因我自小便跟着师父学琴、弹琴、做琴、卖琴，在遇到她之前，我只当这是个谋生的手段，与砍柴的樵夫、捕鱼的渔夫并没有什麽两样。我深谙斫琴的每一步，选材要挑举之轻、击之松、抚之滑、折之脆的古木。这种古木很是难寻，但若有几百年的老房梁拆下来，选其中纹理顺直、年轮均匀的木材亦可。之后便是为琴造型，圣人琴常有伏羲式、神农式、仲尼式；文人琴有落霞式、蕉叶式、连珠式；帝王琴有襄王琴、潞王琴……再凿槽腹，这一步讲究粗中有细，底面相当，虚实相称，弦木声和。之后便是合琴，将面板与底板完全粘合，需两周左右。再之后是灰胎，用大漆与鹿角霜调和而成的灰胎在琴体上从八十目目刮到二百目，灰胎的干燥期比较长，一遍灰胎要干燥十天左右。再继续刮第二遍灰胎，一直刮到二十多遍后才能结束，此工序用时十一到十四个月。继而是髹漆，待灰胎彻底干燥，打磨平整后，上面漆六到七遍，此工序用时约二到三周。最后定徽安足上弦，一床好琴便如此制成。